星期二的新闻发布会上，关于东京国际电影节的全球地位——以及这些考虑是否重要——的生动讨论成为了相对文雅的评审团新闻发布会的亮点。2026年东京评审团由荷澳电影导演洛尔夫·德希尔（《坏男孩布比》、《查理的国度》、《十只独木舟》和《追踪者》）领导，他与评审团成员一起登上舞台：法国电影调色师和制片人约夫·莫尔；韩国著名制片人吴正完；日本资深女演员渡边真纪子；以及台美制片人亚历克斯·C·洛。与最近许多欧洲和美国电影节的新闻发布会形成鲜明对比，东京评审团的对话基本上没有涉及政治，尽管活动一开始德希尔就关于为什么没有更多澳大利亚和日本的合拍片给出了一个幽默而直白的回答。德希尔被问到，尽管两国在电影制作上均有强大的国家支持，但澳大利亚和日本之间显著缺乏合拍片的问题。“日本电影在澳大利亚拍摄没有意义，或者澳大利亚电影在日本拍摄没有意义，”德希尔说。“欧洲在严格基于经济基础上的合拍片方面做得很好，真的。澳大利亚在这方面做得不够好。澳大利亚顺利进行的合拍片通常是自然的——有一个自然的故事，其中一些东西需要在日本拍摄，另一些东西需要在澳大利亚拍摄。如果剧本合适，这总是能够实现。”在评审团成员谈到被邀请监督今年比赛的巨大荣幸后，当被问到东京电影节相较于其他国际节日的地位时，讨论变得更加生动，特别是关于东京最近被国际制片人协会（FIAPF）列为“A类”事件的事。“我认为东京一直被大多数参加电影节的人看作是其中之一，”德希尔说。“东京实际上是一个‘A’级电影节。在这个意义上，我认为这没有太大区别。这种分类似乎在影响该电影节可以展示的电影质量方面变得更加重要，因此在这个意义上，它再次正式成为‘A’，但我认为这并没有改变这个电影节太多。”“我觉得洛尔的回答……对你来说还不够吗？”吴正完对房间里的笑声说。“实际上，我对这个我不知道。我不是电影节的人，所以我不知道什么是‘A类’或不是。‘A类’可能意味着好的！但作为观众，我们并不是因为他们是‘A类’而去参加电影节。我们只是去观看电影，享受电影节的氛围。”当被问及这种分级系统是否在如今显得有些多余时，德希尔含糊其辞地回答，“这对某些人来说是非常重要的，而对其他人则根本不重要。这应该是这样的。”在讨论中，洛尔返回到东京的地位，认为电影节的声誉建立在两个关键的运营特征上：世界领先的节日款待和极其关注、好奇的观众，他们尊重原创故事。展望东京大奖的竞争，评审团还讨论了他们将如何处理对15部入围影片的分歧。“这完全取决于非常具体的情况——分歧有多大，评审团有多分歧，”德希尔说。“在我们达到那个点之前，我认为没有答案。据我了解，我和其他四位非常理性的人在一起，我相信我们可以找到一个方法，使得我们不至于得到某种较弱的妥协电影，而是一部真正有趣的影片，虽然有些人可能不喜欢。”吴正完开玩笑说，她准备和德希尔就选片问题进行斗争。“有时候你会想为电影而奋斗，”她补充道。“我曾经有过一次经历，与另一个评审斗了7个小时！其他评审团成员都恨我。[笑声] 但我们都是成年人，有这么多好电影，所以我们会找到一个妥协的好方法。我希望这次我不要和他斗7个小时！”在其他地方，莫尔谈到了他被邀请担任评审团的愉悦，尤其是考虑到电影调色师通常较少被邀请参与这种角色。“当我收到邀请时，我非常惊讶，因为[作为]调色师，这种邀请非常罕见。对我来说……现在我在东京快两年了……对我来说这是一个非常大的惊喜，对于与我做同样工作的人的来说，能够担任电影节的评审。”莫尔补充道，“对我来说，就像一个小梦想，也许可以更多地展示我的调色师工作——不仅是我，还有和我做同样工作的人的。”德希尔以他沉默寡言的方式也谈到了他的未来计划。