丹尼尔·迪伦·雷在这篇仅供订阅者阅读的文章中说，辩称作为世界上最著名的摇滚乐队之一——天鹅绒地下乐队的成员约翰·凯尔被低估，这似乎很奇怪，直到你考虑到他在流行音乐讨论中有多么缺席。人们对约翰·凯尔和卢·里德的角色有一些非常坚定的信念。几年前，当我采访卡巴莱·沃尔泰的理查德·H·柯克时，我轻描淡写地将他与前Cabs成员斯蒂芬·马林德进行了里德/凯尔的比较，因为他们之间有着紧张而又强大的创作关系。结果，他朝我投来严厉的目光，皱起眉头，回答道：“嗯，这要看谁是哪个。” 显然，在那种组合中被描绘成凯尔的想法是深深冒犯人的，当然柯克在任何情况下都会是里德。类似地，当我与马克·E·史密斯聊起斯图尔特·李的ATP（在这里凯尔由于未支付费用在最后一刻退出）时，这位The Fall的主唱——一个狂热的里德粉丝——对凯尔和他不演出的决定表示轻蔑。“这已经到了我说，‘我知道一些他妈的约翰·凯尔的歌，我他妈的会演的’，”他告诉我。“我可以演唱《女神伽达华的手术》——比他更好。”随即我们开始讨论凯尔和里德的角色，很明显，在他看来，只有这两个名字中一个是值得讨论的。即使是tQ的约翰·多兰也以一篇文章开始了这个系列，文章暗示在凯尔离开后，天鹅绒地下乐队在最强烈和最引人注目的时候。你看，热爱里德的人在他身上投入了很多。作者大卫·基南在他最近的《贝克的十三篇》中宣称：“卢·里德是我的神。”花些时间浏览那系列中其他艺术家的条目，你会发现里德的名字一次又一次地出现，以及关于他单曲作品如何改变生活的许多类似宣言。这种现象也渗透到音乐写作的历史中；尽管他们的关系对立，但显然莱斯特·班格斯在几十年前对他有同样的看法。对许多人来说，里德的名字仍然是摇滚神明的简写。（虽然里德和班格斯的名字将永远与摇滚评论的不朽相联，但这位作家在1978年的一篇文章中声称，他更喜欢威尔士人的音乐，并在同年与他在CBGB的舞台上同台演出。）你何时听到过有人宣称凯尔是他们的神？里德身上有一种分量和气势，而凯尔更像是一阵温柔的微风。对许多人来说，里德是一个奢华而堕落的摇滚乐象征，这种形象如今已不复存在。里德带来的不单单是他的音乐。相比之下，凯尔似乎更多地由自己的作品单一定义，尽管多年间偶尔有几次重新发行，但他的单曲作品从未引起像里德的那样的回顾性关注和聚焦。几乎没有一年过去，不会有关于里德的新重新发行活动或新书出版——无论是埃兹拉·弗曼关于《变形金刚》的33 1/3，还是安东尼·德库尔蒂斯的最新传记。此外，你总是不得不面对一个狂热的里德粉丝，他们有着荒谬的论点，认为他的一些被认为的失误，比如说《错误审判》，实际上是一部被忽视的杰作，或者《乌鸦》才是真正的杰作。在过去十年中，我阅读的关于里德的金属乐队合作专辑《露露》的讨论文字，远比关于凯尔所有单曲专辑的讨论文字还要多，无论是说它是摇滚历史上被误解的伟大贡献之一（或者相对的“其实它只是记录下一次厕所”论点）。我应该在这一阶段补充说明，这篇文章的重点不是在批评里德。我非常喜爱他的音乐，就像每个其他陈词滥调音乐记者一样，他改变了我的生活；他在这里的反复出现仅仅是为了作为一个熟悉而基础的摇滚参照，作为权衡这次讨论的基础。这也不是关于谁更好的争论——他们都是来自同一个破碎彩虹的美丽色彩。但，你曾经听到过有人……