威尼斯电影节在过去五年中经历了女性代表性最严重的下降，本届主要竞争单元仅有一位女性导演入围。这标志着与去年的六位女性电影制作人相比，出现了显著的下降，去年，卡乌瑟·本·哈尼亚凭借《辛德·拉贾布的声音》获得了评审团大奖，瓦莱丽·唐泽利凭借《在工作中》获得最佳剧本。今年，丹麦-埃及导演梅·埃尔·托基的戏剧《陌生女性》是威尼斯二十部竞争金狮奖影片中唯一一部由女性导演执导的影片，其阵容由长期首席阿尔贝托·巴尔贝拉策划。近年来，官方竞赛的女性代表性相对稳定。去年，节日的21部竞赛影片中有六部由女性导演制作，包括莫娜·法斯沃尔德、凯瑟琳·比格罗、恩耶迪·伊尔迪科、舒琪、唐泽利和本·哈尼亚——占据了29%的比例。与竞赛形成鲜明对比的是，由巴尔贝拉策划的地平线单元——专注于新兴声音和前沿作品——将打破自身纪录，其中19部影片中有8部由女性导演执导，大约占该单元的42%。在这些影片中，阿莉娜·马拉齐执导的《拉·拉德扎·孔·拉·莱卡》与鲁拜亚特·霍赛因的《艰难的新娘》被理解为曾被考虑提升到竞争单元。阿努帕尔娜·罗伊去年凭借《被遗忘的树之歌》获得该单元的最佳首部电影及最佳导演奖，今年也带来了她的第二部作品《蓝夜恋人》。在电影节的其他地点，独立运营的附加活动“威尼斯日”由盖亚·弗尔雷策划，实际上将以女性为主导，其中有14部由女性导演执导的影片，在25个片名中占据多数。该阵容还以匈牙利导演莉莉·霍尔瓦特的英语处女作《我对火星的记忆》开场，由麦肯齐·戴维斯和鲁珀特·弗兰德主演。有趣的是，在过去五年中，争夺金狮奖的女性导演中有很大一部分赢得了主要奖项。2021年，奥黛丽·迪万凭借《发生》获得金狮奖，而简·坎皮恩则凭借《狗之力》获得银狮奖，玛吉·吉伦哈尔凭借《失落的女儿》获得最佳剧本。接下来的一年，劳拉·波洛特拉斯凭借《所有的美丽与血shed》获得金狮奖，爱丽丝·迪奥凭借《圣奥梅尔》获得评审团大奖。2023年，阿格涅什卡·霍兰凭借《绿色边界》获得特别评审团奖。2024年，在金狮奖以下的最高奖项中，女性的双重胜利：毛拉·德尔佩罗凭借《瓦尔米尔》获得评审团大奖，德阿·库伦贝加什维利凭借《四月》获得特别评审团奖。去年，本·哈尼亚和唐泽利分别获得评审团大奖和最佳剧本。埃尔·托基的《陌生女性》已经成为这次片单的期待亮点之一。导演以声望著称，以往凭借其颠覆性的影片《心之女王》获得圣丹斯影展观众奖，讲述了一位成功的律师与其青少年继子之间展开危险爱情的故事。在《陌生女性》中，一名守护着羞耻秘密的年轻女仆即将嫁给她的雇主——一位富有的鳏夫。然而，今年女导演在竞赛中的急剧下降，可能会重新引发对威尼斯性别代表性记录的审视。该电影节在2018年是最后一个签署50/50性别平等承诺的重大国际电影节之一。当时，巴尔贝拉表示，他绝对不会仅仅因为影片由女性导演而选择这些影片，并始终拒绝配额，坚称不平衡反映了提交影片的池子而非选择过程。然而，阵容中其他地方的女性导演人数显著，令人质疑为何如此少的导演能够进入主要竞争，这反映了巴尔贝拉的有意识编辑选择。与戛纳的对比尤为明显。尽管法国电影节距离性别平衡尚远，但在过去五届中，其女性代表性在竞赛中的水平保持得相对稳定，在2022年选出了五部女性导演的电影，2023年七部，2024年四部，2025年创纪录地七部，今年又五部。在此期间，戛纳还授予了两位女性导演金棕榈奖——朱莉亚·迪库尔诺凭借《钛》及贾斯廷·特里特凭借《坠落的解剖》。