告别吧，福克斯，告别它那群乐观的英国人和穿着西装和运动鞋的成年人。告别那些经常切换镜头给坐在看台上的詹尼·因凡蒂诺，他那悲伤的眉毛像个小帐篷，他光秃秃的头在夏日阳光下闪烁。告别兰登·多诺万，他用一种像是在报告结肠镜检查结果的语气宣布每位明星的出现（“那里是哈维尔·巴登和佩内洛普·克鲁兹”）。告别丽贝卡·洛威，每当她需要某个节目中的角色闭嘴以便可以切换到广告时，便说“好，好”。告别那个只在比赛动态不需要解释的时候才出现的动态图表；告别加时赛期间得分板上没出现“无金球”的字样，这个规则在世界杯上已经失效24年；告别那个在我们最需要连接的时候似乎从未连接的智能足球。告别杰夫·施里夫斯，福克斯的中年小 Oliver Twist，在场边为他的美国主人寻求认可。告别汤姆·里纳尔迪，他那口袋巾和关于球、行星和星星或其他事物的“抒情”沉思。告别大厨尼克，现在不得不在比赛逐渐平淡的四强赛前收敛他早期的奢侈贡献（袋鼠玉米热狗、法国北非鸡肉咖喱）。再见了，福克斯的球迷记者詹姆斯·维斯顿，他情绪激动且满身大汗的体育场报道让他看上去就像一个在洗礼过程中被电击的人。广告告别这一切：自2018年以来，福克斯一直是美国电视上世界杯的英文版家园，但由于2030年及以后的媒体权利仍未确定，未来依然不明朗，可能没有福克斯。“福克斯体育，世界杯广播公司”是哈佛大学进行的一项为期八年的社会实验。研究现已完成；感谢您的时间。这届世界杯在福克斯的转播就像我们所想象的那么糟糕吗？并没有。但它好吗？并不好。或更准确地说：它只是部分地方表现良好。对我而言，这个夏天足球的持久电视形象将是詹姆斯·科登的毫无幽默感的深夜节目中每位嘉宾面前放置的啤酒杯。在整个赛事中，这些啤酒始终维持在四分之三的满杯状态，失去气泡，变得平淡 — 并逐渐成为自己的强烈隐喻。即使在美国自己的世界杯上，福克斯始终拒绝为我们提供充分的倒酒。相关信息：法国贵族与全美白痴的对决：亨利对拉拉斯是世界杯最引人注目的战斗。明确一点，2026年比之前的情况有所改善。是的，您总是可以在Telemundo上观看或静音，但这是给那些喜欢用英语享受惩罚的人们的评论。对于那些没有亲身经历的人来说，无法夸大2022年世界杯转播的糟糕程度。福克斯从那场灾难中吸取教训，明智地重新调整了参赛的播音人才，减少了那些无能的美国人，增加了更多的外国精英。洛威在主主持的位置上表现如预期般出色，以一位受人喜爱的教师的严厉慈悲将一群不驯的节目人才聚在一起。朱尔斯·布里奇和皮恩·梅伦斯廷同样为福克斯的低调赛事报道带来了活力，同时从未完全消除她们即将公布《 Big Brother》节目中被逐出家门的舍友的印象。说到这里：福克斯让人困惑地选择在室内，一个平淡的洛杉矶工作室中集结其昂贵的团队，该工作室的曲面图形面板设计得像是某个即将破产的科技独角兽的无空气休闲室。在这些临时的体育场桌子和这个不断出现故障的绿幕之间，整场制作给人一种小而无碳化的感觉。曼哈顿？好莱坞山？亚特兰大市中心的天空未来主义？忘掉这一切，来看这个公司的地下室吧。广告。工作室评论员也提供了混合的气泡与平淡。约翰·奥比·米克尔用“比赛需要进球”这样的话语表现出重任，却不显得完全愚蠢，而彼得·舒梅切尔则在整个比赛中如同一个永远失望的父亲般地喘息和插话，他的贡献被常年、拘泥的强调阿根廷“在三年半前赢得了上届世界杯”所定义。亨利一贯出色，能够在战术分析和唇颤的夸张之间自如转变，犹如一个完全掌握自己变速能力的前锋。兹拉坦·伊布拉希莫维奇在最初几周里喃喃自语，但随着赛事的推进逐渐成长，最终在专业知识、同情心和蔑视（尤其是对罗纳德·科曼）之间取得了令人愉快的平衡。一旦他抛弃了乏味的“我就是兹拉坦”套路，让自己展现全部的情感和交流，再见了。