在帕萨迪纳剧院上演的广受赞誉的《布里加敦》复兴版中，泰娜·达利无疑是最引人注目的名字，这位《凯根与莱西》的明星在剧中饰演伦迪夫人，这一角色从原本的伦迪先生改为女性化角色。她在舞台上的出现并不多，相比之下， romantic leads则更多地依赖她来促成他们的相聚，而这部经典的乐剧幻想正是莱纳和洛威的作品。但不要想象达利会在后台休息的间隙偷偷跑到街对面逛Vromans或其他类似的地方。即使她在演出间歇期间只能在后台听到而看不到，这位演员仍然十分专注于演出。达利说：“我每晚都在听戏。我的做法非常传统。后台空间有限，但他们为我准备了小凳子，我可以坐下听每个场景和每个曲目的进展。”她对这种即便不在演出中的集中注意力有一个简单的解释：“因为我热爱讲故事。”观众们在听达利的表演——当然也包括看她——时都很享受，因为她用一种苏格兰口音扮演一个几乎可以被视为布里加敦镇正式领导者的女性。这个村庄如童话般完美，似乎不需要政府——只需要一个历史学家，这个角色在你要向外界解释这儿是怎么回事时非常重要，尤其是当外人偶然闯入这个每百年才会显现一次的地方时。她还负责提醒浪漫主角们关于爱的美德和牺牲，在她的结局中几乎可以确保任何观众的眼里都会流下泪水。《综艺》与达利在演出中途进行了交谈，洛杉矶时报评论家查尔斯·麦克纳尔提表示，这部剧“可能是我在过去20年报道该现场时所见过的最佳本地音乐剧演出。”这是否意味着百老汇的演出也可能会从迷雾中出现？达利并没有展望得那么远；她认为剧院应当把关注点放在当下，而不是任何阶梯的下一步。你到目前为止在这个节目中的体验如何？我明白我们很受欢迎。我的自尊心太大了，无法不去看评论，但我会让公司保存这些评论，直到演出结束。我发现好的评论或坏的评论都会对工作造成影响。无论如何，你可能会被诱惑或者失望，这都会让我偏离轨道。总之，我在《布里加敦》中玩得很开心，和那些人在帕萨迪纳剧院玩得开心。我学会了不说“帕萨迪纳剧院”，因为他们会非常不高兴。它是州立剧院，已经存在一段时间了，剧院里都有很好的气场。你知道，我认为能量会留在墙壁里。帕萨迪纳剧院充满了良好的气氛。帕萨迪纳剧院——抱歉，只有帕萨迪纳剧院——真的是个特例。它感觉像是一家邻里剧院，但你一旦走进来，看到的总是百老汇水平的演出。但本地剧院才是重点，或者说它应该是这样。当我在马克·泰珀剧院工作时，我做过几次，戈登·戴维森总是威胁要做一个常驻剧团。我说：“我第一个报名。请做到。”尽管这个城市并不像其他老城市那样为戏剧构建而设计。但我喜欢开幕夜的演讲，关于延续性的。在《布里加敦》中，我有一段台词，讲述我们与这片土地之间的历史延续。与剧院本身的历史延续也是有帮助的。演出里充满了活生生的人——68个管理这个节目，任何地方都没有人工智能！现场乐队，现场演员……所有那些出色的孩子们也在整晚搬家具。一切都不是机器化的，都不是由人类推动的，这让我感到高兴。这个剧本是由我的一位同事撰写的，她与我一起参与了《大师课》，亚历山德拉·西尔伯。她给我打电话说：“乐纳和洛威的遗产把这个活儿给我了，我正在做这件事，我想让你参与其中。”我回答：“好，亲爱的。让我看看。”我认为这写得很精美。亚历山德拉是乐纳和洛威遗产委托更新剧本的，如果她没有更新这个剧本，我便不会有角色。她真的是非常聪明也是个优秀的演员。她在曼哈顿剧院俱乐部与我们一起参加了《大师课》，我也在伦敦做过一段时间，但她并没有随我们一起去伦敦，我很遗憾失去她。某个英国人伤透了她的心，她不想回到伦敦。无论如何，她写了这个剧本，曲目依然令人愉悦。你看过这个节目吗？是的，但主要是通过重复观看这个电影。由于这个剧目不常复排，所以看现场演出太难了，尽管在我们成长时，它是家喻户晓的名字，也是社区中标准的一部分。