乌克兰作家安娜·梅利科娃解释道：“现实改变了我们的计划”，她正坐在妻子伊莎贝尔·斯特弗旁边，后者是他们新电影的导演，在洛迦诺电影节上。这是他们在柏林电影节首映《大跳跃》（2022）后的第二次创作合作，《我很少梦见醒来》标志着斯特弗在2005年首演《吉赛拉》后，期待已久地重返洛迦诺。梅利科娃继续说：“我想写一个关于我朋友们的故事，关于他们的爱情故事。” 尽管《我很少梦见醒来》保留了其作为这种酷儿爱情故事的原始形态（带有梅利科娃和斯特弗自己的色彩），但剧本在2022年俄罗斯全面入侵乌克兰时被迫急剧演变。梅利科娃获得柏林国际电影节Kompagnon奖的剧本不再只是讲述过渡如何影响一对情侣，而是讲述战争中两人的生活如何被打断。 在入侵前的几个月的除夕之夜，奥列赫（马库斯·布莱特）有很多值得庆祝的事情；他终于收到了调整为男性姓名和性别标记的护照。长期女友奥莉亚（塔尼亚·米龙尼申娜）在后来的自发求婚中给了他另一个理由：现在国家承认他们为夫妻。 当他们对未来的兴奋因俄罗斯的攻击而中断时，两人制定了一项考验他们承诺基础的退出计划。对于这部电影背后的德乌克兰组合来说，许多事情并未按计划进行。出于实际原因，梅利科娃和斯特弗最初计划在乌克兰有限天数的拍摄。“我们想只拍摄几个小场景，全部在户外，其余的则在德国拍摄。”当他们来到基辅，寻求寻找他们的恋人时，“我们觉得必须在那里拍摄。”他们的理由是：真实性。 制片人和编剧二人组在组建演员阵容的方式上也反映了这一追求，确保尊重剧本。运气追随意图。梅利科娃回忆起自己在2026年基辅担任 festival jury 的经历，并询问是否有人知道适合这部电影的跨性别演员。“在五分钟内，人们就向我发送了马库斯的照片。我给伊莎贝尔看，感觉我们找到了奥列赫。” 当梅利科娃在 Instagram 上无意间发现米龙尼申娜的照片时，奥莉亚便是在电话中找到的。电影中的中央角色奥列赫和奥莉亚被设想为具有相似特征的人——显而易见但不限于他们相似的名字发音。梅利科娃解释说：“伊莎贝尔有这个想法。”当布莱特和米龙尼申娜出现在屏幕上时，他们的外表对称——短发、浅眼——重叠在一起，生动了制片人的意图。这样的凝视亲密感，能够看见对方，只为更好地看见自己，构成了电影中更温柔的时刻。考虑到布莱特是一名跨性别男性，而米龙尼申娜是《基辅独立报》的记者，他们都是非职业演员，这一切显得颇为奇迹。“但，”斯特弗插话说，“他们对彼此的对待和尊重其他安全空间的方式，使这部电影从永恒转变为及时。”然而，在前线与他们共同推进这样一个项目，以及在背景中愈演愈烈的战争，意味着要解决多重安全问题。制片方保护演员免受压力影响，并学会在无人机声音威胁渗透他们的虚构世界时保持摄像机的运转。在一个早期场景中，由于附近可以听到无人机的声音，拍摄不得不转移到室内——这不仅是日程的干扰，更是对演员和工作人员安全的担忧。“你不能每天都感到害怕，持续三个月。你必须为明天保持精力。你必须在空袭警报中工作和睡觉。”《我很少梦见醒来》似乎也倾向于追求安全。尽管影片热切地倡导一种替代的生活方式，但它以似乎常规的意象结束，因其整齐而刺痛。 这可能看起来是自我反驳，但斯特弗和梅利科娃坚持认为，结尾实际上是一个问题。“当你给人们分类并留下空间时会发生什么？” 当世界在其分裂性中变得不稳定，拒绝赋予人们基本的尊严，允许人们安静入睡时又会发生什么？ 他们很少做梦。