在与本顿维尔电影节合作的小组讨论中，获得《综艺》“10位关注制片人”名单认可的制片人们提供了对电影产业变化的洞察。《综艺》的卡罗尔·霍斯特（Carole Horst）主持了关于制片挑战和独立电影演变的讨论。制片人在电影制作过程中不是单一的角色。阿普尔瓦·查兰（Apoorva Charan）（《带我回家》）首先分享了这个工作的内容，包括阅读剧本、寻找人才、筹集资金、雇佣工作人员、策划发行和监督制作和预算。艾米莉·科尔特维格（Emily Korteweg）（《分裂镇》、《最后的修复》）表示，制片人与导演是合作伙伴，他们两人对电影的整体愿景有着更深的理解。“制作电影，你需要了解和理解制作的各个方面，从头到尾，”马修·米勒（Matthew Miller）（《托尼》、《黑莓》）说。“基本上，你是把一群人聚在一起，从无到有地创造一些东西，而你通常是第一个对这个电影制片人、剧本或这个想法表示信任的人。”监管电影制作过程需要应对多个挑战，查兰表示，保持开放的心态非常重要。在制作《带我回家》时，查兰分享了他们如何在拍摄当天会提出场景并重写剧本，所以依赖固定的流程和期望会妨碍进程。斯蒂芬妮·罗什（Stephanie Roush）表示，她在《联合县》期间面临的一个障碍是获取法庭并在真实的庭审期间拍摄。米勒分享了制作传记片《托尼》的挑战，因为他们必须经过安东尼·布尔登（Anthony Bourdain）的遗产管理。所有小组成员都分享了一个关键困难：财务。这一挑战在独立电影中尤其明显，制片人正面临一个“令人害怕的市场”。科尔特维格说，“像《痴迷》这样的电影表现非常出色，但人们没有完全意识到它们完全是独立制作的。”她表示：“现在，融资者可能会说，‘那么，为什么你不能花更少的钱达到相同的结果？’事实并非如此。”卢卡·因蒂利（Luca Intili）（《麦迪的秘密》）说，目前，项目发行所投入的资金与独立电影投资之间存在显著差距，这可能带来风险。结果是许多独立电影根本没有上映。然而，新的融资者正在涌现，但前提是你知道在哪里寻找。查兰在寻找为她的电影提供财政支持的人时，会考虑这部电影并问自己：“主题是什么？你在哪里可以找到支持者？你将在哪里找到那些在情感和财务上都投入到这部电影制作的人？”罗什表示，演员也可以为电影创造价值，优秀的剧本如果没有优秀的表演者来赋予生命也仅能诉说到此。这些制片人寻找与观众共鸣的项目，这也是大多数独立电影的目标。近年来，独立电影变得越来越受欢迎，意大利人称其为微预算电影的兴起。“就像我们都在同时学习，我们不需要巨额预算就能制作出有创意、有趣且结构良好的东西，”他说。小组成员也赞扬原创故事讲述和找到合适的电影制片人来实现这一点，罗什表示，这实际上就像是寻找“粗中有细的钻石”。“我还认为好莱坞有追逐眼前最闪亮事物的习惯，我认为《痴迷》和《后台》的讨论与此非常相关，”罗什解释道。“事实上，如果你看看独立电影的历史，追逐这些东西并不会导致下一个热门或下一个伟大的电影制片人。”即使制片人们对此感兴趣，独立项目如今也无法在节日中售罄，较小的发行商也无法承担这些电影的费用，米勒分享道。小组成员一致认为，电影节对制片人和整个电影而言都是极其重要的。这是电影制作者体验观众对电影反应并与观众对话的场所，这让他们可以继续创作电影，查兰说。“区域电影节促进了围绕电影制作的社区建立，我认为这让更多的人有机会看到某些电影，因为它们没有得到发行，”泰勒·尚（Taylor Shung）（《迟来的名声》、《我的第一部电影》、《物质主义者》、《巅峰》）说。“这也赋予了区域电影制作者推动自己电影制作的能力，我认为这非常令人兴奋。”罗什表示，电影节也充当“人才孵化器”，这对年轻电影制作者来说至关重要。它们为他们的职业生涯提供了一些最早的验证形式，而获得社区和验证的联系有助于他们拥有长久的职业生涯。在本顿维尔电影节上，凯瑟琳·拉纳萨（Katherine LaNasa）获得了《综艺》天才奖，并与霍斯特一起上台讨论她几十年的职业生涯。