当克里斯托弗·诺兰召集他的工匠团队为他的荷马史诗《奥德赛》改编做准备时，他首先向制作设计师露丝·德容格（Ruth De Jong）讲述了他的计划。但这个过程充满秘密，因为与诺兰的合作是面对面的。德容格解释道：“没有脚本会通过电子邮件发送、或在任何设备上讨论。所有的一切都是面对面的，我非常喜欢这点。”德容格在中堡电影节上与《电影杂志》的高级工匠编辑贾斯·唐凯（Jazz Tangcay）交谈，她和服装设计师艾伦·米罗尼克（Ellen Mirojnick）、剪辑师詹妮弗·拉梅（Jennifer Lame）一同获颁《电影杂志》的创意合作奖。德容格曾与诺兰在《奥本海默》中合作，花了三个小时读完脚本。当她完成后，她询问关于参数的事。诺兰说：“没有。”世界是她的舞台。“与克里斯的合作是最接近的。这相当于与科比·布莱恩特打篮球。他真的是终极的合作者和教练。”她补充道：“我知道我们不会失败，但我不知道我们如何才能做到这一点。”从特洛伊的沦陷到希尔凯的隔离之家，再到奥德修斯的船，德容格跨越摩洛哥、希腊、意大利、冰岛、苏格兰和美国六个国家，赋予了诺兰的愿景生命，并在此过程中搭建了实景布景。米罗尼克和拉梅同样是通过这样的方式加入项目的；诺兰邀请他们到家里阅读脚本。她表示，诺兰并不想拍“剑与凉鞋的电影。不想拍好莱坞电影，不想做我们见过的任何东西。”米罗尼克和她的团队为电影创作了超过5300套服装，但这是一项庞大的工程。“盔甲必须首先完成，”她说道，因此她不得不考虑“成千上万穿着不同军装的人，特洛伊人和斯巴达人。”接下来是如何处理奥德修斯。米罗尼克表示：“我们从露丝的研究中了解到，那个时期有两种面料，其中一种是亚麻布。亚麻布为陈旧、磨损和制作任何你想要的东西提供了良好的基础。看到沙子、盐、风、雨和黑沙混合在一起，以及这些如何影响面料，真是很有趣。”拉梅对剪辑诺兰著名的非线性时间线并不陌生，比如《信条》和《奥本海默》。她为《奥德赛》剪辑了210万英尺的70毫米IMAX胶卷。尤其是波吕斐摩斯的场景，特别成了一个难题。拉梅回忆道：“有这么多有趣的素材可以使用和挖掘。”在这个场景中，奥德修斯和他的船员进入一个充满奶酪和羊的洞穴，却发现这是波塞冬之子波吕斐摩斯的家。奥德修斯通过告诉他自己的名字是“没人”来欺骗独眼巨人。当波吕斐摩斯昏睡过去时，奥德修斯和他的船员用木棍刺入他的唯一眼睛。在逃跑时，奥德修斯愚蠢地嘲弄独眼巨人，揭示了他的真实姓名。波吕斐摩斯向他的父亲波塞冬祈祷诅咒奥德修斯，让他在漫长而危险的旅程中注定要遭遇厄运。德容格透露，从一开始，诺兰就希望独眼巨人在洞穴中真实存在。“我们搜索了许多地方，找到了许多非常酷的、引人入胜的洞穴，我们对所有的地方进行了严格的评估。我们在希腊勘探这个地区，也查看了这些宫殿的遗址。洞穴就在我们下面，但九月份的希腊气温达到100华氏度，我们依然在勘探。”在某个时候，他们考虑过建造洞穴，但德容格承认：“这感觉像是把资源用于建造一个洞穴——这很昂贵。我心想‘肯定我们可以做到这一点’。”最终，他们找到了完美的地点。这位置允许船只实质性地放在山脚下，帮助每个人连接起所有的点。这个场景实际上是由比尔·欧文（Bill Irwin）扮演独眼巨人拍摄的。拉梅解释道：“我们所有人都是在一起工作的。视觉特效监督安德鲁·杰克逊（Andrew Jackson）和他的团队会进行疯狂的临时眼部效果，让我们可以看到比尔的眼睛看起来像什么。比尔角色的情感根植于眼睛中，因此在拍摄的开始到电影的结束，我们一路上的小细节让我们可以合作构建它。”拉梅补充道，虽然独眼巨人的场景在最终的电影中很短，但最初其实要长得多。“我们有很多有趣的素材，而且我们不断在决定使用木偶还是比尔，以及使用哪些东西。”梅琳达·苏·戈登·德容格还谈到了特洛伊。这个庞大的布景面积达2.5英亩，总共超过110,000平方英尺。寻找地点的过程始于土耳其，但那里的所有东西“都太现代与当代，我们实在找不到适合我们的任何东西。”经过更多的勘探，德容格在摩洛哥找到了阿伊特·本哈杜（Aït Benhaddou）。“那里有广阔的土地，我想如果我可以从头开始实质性地建造一切，而你有整个现有的小镇，这给我们提供了那种布景扩展——但在现实生活中。”回顾过去，德容格反思道，