南极洲不仅仅是约翰·卡朋特1982年电影《怪形》中的一个场景；它更是一场死亡的陷阱。极地荒野变成了一个荒凉的冰监狱，使研究人员被困在一个与古老变形外星人同在的站点。无论他们怎么努力，都无法与外部世界联系。死亡几乎是不可避免的。当然，这只是虚构。至少在2010年首次踏足南极洲之前，墨尔本声音艺术家菲利普·萨马尔齐斯曾这样认为。一旦他抵达，幻想的元素很快就变得真实。南极洲对《怪形》中的研究人员来说是一个残酷的情人。强风、36小时的暴风雪、水冷得如此厉害，以至于若你跌入其中，立刻就会“消失”。这就是萨马尔齐斯在作为澳大利亚南极艺术项目奖学金获得者两次访问南极洲时所面对的情况。自1984年以来，该项目已将80多位艺术家发送到澳大利亚的南极和亚南极站点，其中包括音乐家大卫·布里迪、画家简·森贝格斯以及儿童作家艾莉森·莱斯特。萨马尔齐斯说，《怪形》是如此贴近人心，以至于奖学金的第一次定向日以电影放映结束（其实在加拿大和阿拉斯加以及冰冷的摄影棚拍摄）。他说：“在南极洲体验《怪形》的感觉就是，它不再是一部虚构的电影——它实际上变成现实，因为风险加大。环境会杀了你。你永远不会孤单。”菲利普·萨马尔齐斯表示，仅仅在南极洲生存就很艰难，更不用说在这里工作了。彼得·哈格里夫斯虽然《怪形》映射了萨马尔齐斯的极地经历，但要捕捉到一个如南极洲般广阔而神秘的大陆的真实本质仍然是困难的。但这并没有阻止人们尝试。对于包括悉尼·诺兰在内的艺术家以及如大卫·阿滕伯勒这样的纪录片制作人，南极洲证明是一个值得且棘手的缪斯。随着时间的推移，其神秘感似乎只在增加。奢华的北极旅行已成为一种流行的愿望，成千上万的人每年从游轮阳台或同日包机中一睹这个地区的风采。澳大利亚导演罗伯特·康诺利（《干旱》）最近回到南极洲拍摄他的最新电影《颤栗》。这部浪漫剧情片改编自尼基·杰梅尔1997年的畅销小说，讲述了一个记者在南极洲期间爱上一个生物学家的故事。根据澳大利亚屏幕电影委员会，康诺利的电影是第一部在南极洲拍摄的澳大利亚叙事故事片，也是全球为数不多的在该地实地拍摄的影片之一。他在九月份对本报表示：“我喜欢拍摄那些将观众带入令人惊叹的风景的电影。电影的乐趣之一是旅程，因此我认为我们去那里真的很重要。”今年早些时候，RMIT大学的创意南极展览展出了澳大利亚作家和艺术家，包括诺兰，他的作品受到冰冻领域的影响。关于南极洲魅力的更全面评估尚待推出。将于7月1日在堪培拉的澳大利亚国家博物馆开幕的南极展览将探讨我们与该大陆长达100年的历史，从早期探险者到最近的探险。展览将展出250多件物品——自从它们从澳大利亚南极局获得以来首次展示——该展览将努力捕捉在南极洲的体验，以及为什么我们都对它如此着迷。“它不仅仅是一幅风景。这是一个杰出的画布，”博物馆策展人乔诺·莱宁博士说，他对南极洲进行了广泛的研究，尽管他从未去过。“这是一个超现实的空间，成为每个人重新想象自己的画布……成千上万公里的纯白空间。如果你考虑一下您自己身处的地方，这个地方完全与您的日常现实无关，这将使您重新考虑自己和您在世界中的位置。”澳大利亚国家博物馆策展人乔诺·莱宁博士与M29小型雪车，澳大利亚第一辆南极机械运输车。亚历克斯·艾林豪森随着时间的推移，许多艺术家将自己的解读应用于这一空白画布，帮助塑造公众对这个神秘、基本上不适合居住的地方的理解。在塞缪尔·泰勒·柯尔律治的诗《古舟子之歌》中，冰块似乎有了自己的生命，破裂、咆哮、怒吼和呜咽：“冰雪的悬崖穿越漂流/散发出凄惨的光芒：/也没有人的形状，也没有兽的形状——/冰就在其间。”悉尼·诺兰在他1964年的探险中被南极洲的规模所震撼，通过一系列绘画捕捉了这个大陆所激发的恐惧与惊奇。尤里·诺兰，南极洲，1964年，澳大利亚国家美术馆。©悉尼·诺兰信托。 版权所有。DACS/版权机构2026在银幕上，理查德·林克莱特在《你去哪了，伯纳黛特》中将南极洲用作重生的场所，这是一部改编自玛丽亚·塞姆普尔的小说，讲述一个被广泛焦虑的建筑师的故事。