考虑到约克郡的天气，对于大多数汽车买家来说，天窗并不是首要考虑因素——但年轻懒汉弗兰基（塞缪尔·博特姆利饰）驾驶的这辆疲惫的掀背车却有一个。这是《我们的状态》中几个不太可能情节中的第一个，有时显得老套，但却让人心动的搭档喜剧，来自英国新锐导演奥利·加德纳和杰克·哈维，这个情节是可以原谅的：在一个关键的情感时刻，他生病的好友泰勒（卡勒姆·斯科特·霍威尔斯饰）将怎样在车里站起来，自由地张开双臂去拥抱寒冷的夜晚呢？这幅画面是一个无耻的陈词滥调，重塑自《壁花少年》和电视剧《亢奋》等作品，但电影在很大程度上可以原谅这种借鉴，因为弗兰基和泰勒，至少在某一刻，正在追寻他们在更光鲜的美国青春电影中看到的生活。与此同时，他们实际生活的状态，混合了保罗·拉弗提编剧的肯·洛奇电影风格的低沉英国社会现实以及更好莱坞化的情感和叙事矫饰——泰勒是一位在临终关怀医院生活的年轻癌症患者，他在弗兰基这个不负责任的好友的帮助下，打破了他沉闷的环境，开启了一场男孩们无所顾忌的疯狂之夜，以及更成熟的情感反思。结果虽然不总是令人信服，但本片要做到的可爱度大大提升，归功于霍威尔斯（电视剧《罪恶之地》）和尤其是博特姆利（《如何发生性行为》）的活力表演，他们在电影中心的关系中维持了重要的艰难时光的兄弟情谊和紧张感。《我们的状态》在爱丁堡的主竞赛中首映，应该会在小型电影节上继续取悦观众；影院前景适中，但流媒体和播放潜力强大。简短的序幕概述了生性活泼的无赖弗兰基的童年创伤，他在很小的时候失去了母亲，而无能的父亲则将他抛给泰勒更加稳定的家庭抚养；这两个男孩已经是最好的朋友，最终变得更像兄弟。然而，当我们切换到现在，显然这个选择的家庭组合已经出现了不明的状况。朋友们已经有一段时间没有见面了，虽然弗兰基常常在医院外的车里徘徊，鼓起勇气去探望。当他去的时候，已经是非工作时间：他通过一位年长患者的窗户闯入大楼，没那么多温馨的重聚就把困惑的泰勒卷入了他的深夜逃脱计划。他的冲动或许是不明智的，但确实加快了影片的节奏：通过出色的剪辑师克里斯·吉尔（《膝盖》，“28天毁灭倒计时”）和阿比·赖特剪成欢快的90分钟，《我们的状态》能够在其过夜结构中灵活地在悲剧和滑稽之间切换，甚至使泰勒和神秘酷女孩罗茜（萨菲亚·奥克利-格林，独立恐怖片《黑暗中的出路》的杰出明星，充分发挥了一个老套角色）之间尴尬但被硬塞的浪漫副情节有所成形，二人是在弗兰基坚持要闹的脏乱派对上相遇，尽管二人之间的共同点比表面看起来要多得多。扩展的派对情节让人能享受一些有趣的恶搞戏份，但影片最感人和令人愉快之处在于专注于两位主演，无论是在车内谈事还是在各种童年记忆的乡间小山丘上。“《出局》摄影师尤努斯·罗伊·伊默保持了拍摄的亲密和简洁，但约克郡风景的迷人美感提供了珍贵的背景支持。”霍威尔斯，把更为同情的角色赋予了他，自然地运用他焦虑的眉头和忧伤的举止作为泰勒，但没有让他过于成为一个受害者；他在友谊中曾经是那个充满活力和养护能力的伴侣的一些闪现。然而，博特姆利则更加给人留下深刻印象，他在每个转折中都将弗兰基的无礼、幼稚的行为与灵魂的自我怀疑及对更大悲伤入侵他仍年少生活的恐惧相结合。随着《我们的状态》毫不含糊但有效地开启了情感的洪流，正是他，和他正在死去的朋友一样，让我们忍不住拭去眼泪。对于他来说，窜出天窗的时刻也值得。