当乡村广播研讨会在3月19日的一个小组讨论中鼓励电台突破常规时——“颠覆者：如果你冒险会怎样？”——博内维尔/丹佛运营总监布赖恩·米歇尔向与会者挑战播放科里·肯特的《空洞的词汇》。尽管肯特与科·韦策尔的合作曲《落基山低》刚刚进入《Billboard》的乡村电台播放前20名，而RCA并未将《空洞的词汇》作为单曲推广，但这并不重要；米歇尔听出了它的潜力，而这首歌超出了肯特自己的预期，使得他有了两张同时发布的单曲。肯特回忆说：“丹佛、纳什维尔、达拉斯——像这样的大市场，在我们请求他们添加之前就已经开始播放它。” “我们没有预料到这会成为一首电台单曲，而一些最大的乡村音乐市场正在播放它。” 不仅是节目编排人员做出了反应，音乐会观众也表现出强烈的反应。肯特表示：“这就成了一场偶然的合唱，观众在尖叫这首歌。我从未想过人们会想在一张乡村专辑中听到这么多灵魂音乐，你知道的。但人们就是喜欢它。” 《空洞的词汇》在他于2025年1月21日共同创作时提供了最后的字眼。这是一个为期四天的创作静修的最后一天，在此期间，肯特在拉罗萨农场接待了六位创作者，该家庭财产使他能够在与家人保持联系的同时工作，每晚都能陪伴孩子们。在这次旅行的大部分时间里，作家们分成三组，而肯特在他们写不同歌曲时在两组三人之间游走。但是，随着两位客人提前一天离开，肯特在最后一天与剩下的四位作家一起在一个房间里创作：乔伊贝思·泰勒（“选择德克萨斯”，“如果没有风”）、马特·罗伊（“完成”，“等到你有孩子”）、莉迪亚·沃恩（“别告诉我”，“毫无保留”）和作家兼制作人奥斯汀·古德洛（“我再也爱不了你”，“落基山低”）。他们在早上写了《摩托车》，然后在晚餐前尝试再创作一首歌。关于《空洞的词汇》标题的来源有些分歧——五个人中有四个被提到作为潜在来源。古德洛随后提出了一个曲目，他在静修之前用几种乐器创作了它，包含了一段小调旋律，转变为更明亮的大调副歌。“我基本上有一个不存在的歌曲的独奏创作环节，”他说，“但我知道气氛感觉很好。”肯特之前写过一首带有“空床”意象的歌曲，但没能奏效，但与《空洞的词汇》搭配得很好。一旦他们将这些元素结合在一起形成了吸引人的副歌——“我在这张空床上/因为她对空洞的词汇感到厌倦”——他们开始构建诗句。“只要有一个很棒的钩子，我们就知道如何处理这首歌，”泰勒说。“有时候，当你在寻找时，可能需要一段时间才能找到，但我们都知道该怎么做。”肯特提出了一个强调男主孤立感的第一行：“他与墙壁谈论他的失落，而墙壁回应——这并不一定是稳定的迹象。” “这就像刀刃的扭转，”肯特说。“刀子已经插进去了。这只是在扭转，‘哦，这家伙因为这个女孩而失去了理智。’”更具体地说，正如开头诗句的结尾所表明，他失去的正是因为他意识到把她推开了，讲述了太多虚假的故事，现在“即使是真相也听起来像谎言。”随着歌曲进入副歌，它不仅从小调转变为大调——短语的风格也从流畅、对话式的方式转变为稳健、持续的流动。“如果你做了什么，搞砸了，你就会说，‘愚蠢，愚蠢，愚蠢，愚蠢，愚蠢，’”古德洛指出。“这是一句反复出现的相同节奏。这是更艺术化的版本，例如，‘我不在课堂上说话，我不在课堂上说话，我不在课堂上说话，’所有这些都是有节奏的。”在那个节奏中有一个不太准确的“半心意歉意”短语，为了保持韵律而省略了正确的“半心”。“我想我成长时的英语老师可能会对我感到不满，”罗伊承认，“但这样也没关系。”晚餐时间到了，沃恩开始为她的伙伴们做饭，尽管她仍然在另一间房间继续参与创作过程。“厨房就在那儿，”泰勒说，“所以她从厨房里喊，‘这个怎么样？’我们都说，‘好的！’”罗伊提出了第二节的开头行：恳求“韦伯斯特先生”提出新词来帮助他。（对一些年轻听众来说，韦伯斯特是他们第一次意识到前几代人依赖实体字典。）与第一节中的墙壁相结合，这是歌曲中男主第二次与房子里的无生命物体对话。肯特在第二节中稍微改变了节奏，要求古德洛以强劲的方式进行创作。