如果艾尼德·布莱顿的儿童书籍在教室和图书馆中已经失宠——主要是因为这位英国作家的作品中存在的种族主义和倒退的性别政治——那么通过改编它们依然是值得恢复的。自2020年起，BBC制作了七季《马洛里庄园》；而在2023年，《五个小 famosos》在导演尼古拉斯·温丁·雷夫的 unlikely 之下获得了全新的电视改编。尽管大屏幕的成功至今一直未能如愿，但《魔法远树》在春季改变了这一局面。这个基于布莱顿系列的精灵幻想冒险的电影，由本·格雷戈尔执导，经过必要的现代化处理，最终在英国的票房上超越了皮克斯的《跳跃者》；无论美国孩子在本周末影片在美上映时是否认同，两个续集已经获得批准。对于怀旧的观众来说，这部电影的家庭观众成功是老式家庭娱乐和老式家庭价值观的胜利。毕竟，这是一个关于一个脱节的城市家庭搬到乡下的故事，迫使他们放下手机，接触自然和魔法世界——在这个过程中，也彼此接触。不过，虽然《魔法远树》对奇迹和想象力的美德进行了称赞，然而，影片本身并没有那么奇妙或富有想象力：除了布莱顿的原作文本外，它的创作基因还混合了《秘密花园》、《纳尼亚传奇》和尤其是《帕丁顿熊》的最新电影改编元素，与喜剧演员西蒙·法纳比的剧本共享了创作者。法纳比将英式乡土气息与略显古怪的幽默混合的风格使他成为高档儿童电影的首选（他还为2023年的《旺卡》编剧，并产生了令人满意和盈利的效果）。但这次的平衡有点失调：《魔法远树》甜美，甚至有点矫情，以一种不会令人烦恼的方式讨好父母，这些父母对更恼人的家庭娱乐感到厌倦。然而，影片出人意料地不够搞笑：总体的愉悦语调只能稍微掩盖笑料的不足，几个持续的笑点在最初的几次获得微笑，而继续下去就少于那样。尽管她备受欢迎，布莱顿是位完全没有幽默感的作家；事实证明，在如何提升她平淡无奇的散文方面是有限制的。尽管如此，很难对任何如此礼貌、快乐且渴望取悦的东西产生负面情绪。这部电影像一只听话的小柯基犬般慢慢前行；电视导演格雷戈尔和摄影师扎克·尼科尔森赋予它金色的质量标志。拥有相信它的演员也有帮助。安德鲁·加菲尔德和克莱尔·福伊在影片中饰演的中产阶级伦敦夫妻蒂姆和波莉·汤普森，他们曾在某个时刻失去了对企业竞争世界的理想，给这对支柱型成年人带来了比大多数儿童电影更具关怀和具体性的表现：他是一个愚笨的艺术学院浪漫主义者，漂浮在家庭主夫的角色中；她是个有天赋的发明家，过分原则性而无法取得成功。当她辞掉工作，家庭陷入困境时，他重新唤起了自己早先的梦想，种西红柿，成为意大利面酱的商人（这个计划在当前的英格兰夏天看来可能更像是在幻想）。于是，他们前往乡下。至少最初，蒂姆和波莉比他们三个愁眉苦脸、依赖技术的孩子更讨人喜欢，孩子们都震惊于被移居到一处荒废的、没有电的谷仓。青少年贝丝（德里拉·贝内特·卡迪）是最为不满的；迷恋游戏的乔（菲尼克斯·拉罗什）则处于一种更被动的设备戒断状态。然而，最小的弗兰（逐渐变得惹人喜爱的比莉·加兹登）最近因为剧本中奇怪的未说明原因而变得失语，她对乡村的新环境更为开放：她很快在附近的森林中看到了友好的精灵希尔基（尼科拉·考赫兰），并开始探索。她发现的是巨大的、扭曲的树木，流淌着五彩缤纷的花朵和可传送的承诺；在重复“我相信魔法”这句毫无创意的口号三次后，她被卷入了树的高耸枝头。在那里，她与希尔基结成了友谊，以及其他各类精灵怪人，包括傲慢的首领月面（诺索·阿诺齐）、欢快跳舞的洗衣女郎华尔莎太太（杰西卡·冈宁）以及持有很多锅的锅人（达斯汀·德米里-伯恩斯）。电影中的某些笑点完全没有起步。这个树还充当着前往其他糖果色幻想领域的门户：一个可以满足带有条件的愿望的地方，另一个里丽贝卡·弗格森胡乱走动，呈现出敌对的角色等。所有这些零散的世界构建和世界访问为一些色彩缤纷的插曲提供了机会，制作设计师亚历山德拉·沃克和服装设计师安·马斯克雷得以展示他们的欢腾、五光十色。然而，法纳比......