阴郁而伤感，但充满了一种美味的荒诞感，似乎并没有堵塞它那颗充满希望的小心脏的血管，帕布罗·拉雷恩浩荡而独特、精彩绝伦的《我的悲伤逝者》在每一刻都同时涉及二十个主题。这显然是一部幽灵故事，因为有那么多的幽灵。这是一部滑稽的悲喜剧，古怪而面无表情的角色提供了悲剧和笑话。这是一部令人不快的身体恐怖片和猛烈的讽刺作品——在某种意义上，与拉雷恩之前关于他祖国的所有智利电影一样，它也以尖锐的手法描绘了现代城市阿根廷的景象。而最令人惊讶的是，这是一部关于敌意城市建筑及其对人类精神影响的小论文，探讨了生活在隔绝于社会和彼此的残酷、粗犷的建筑结构中的人们。闭幕字幕下，夏奇拉唱道：“愤怒比混凝土更沉重”，但布宜诺斯艾利斯的皮埃德拉布埃纳社区两者都有。艾玛（梅赛德斯·莫兰，表现出色，眼神干涩，机智更干涩）几乎是皮埃德拉布埃纳的象征，尽管她的愤怒早已转变为一种有韧性的无奈，只有偶尔会在她那疲惫的表情中闪现出快速的欢愉。或者说是超凡的疲惫？由于所有的尖叫幽灵，艾玛几乎无法入眠，而这些幽灵目前只有她能听见。艾玛曾是一名被迫退休的医生，关于她在COVID治疗上做出的电车难题决定的阴暗低语不断传出，技术上她已经不再住在皮埃德拉布埃纳——她在城市一个更好的地方有一套宽敞的公寓，正在寻找租客。但她最近回到这里，照顾她因痛苦疾病处于末期的年迈母亲。这就是我们第一次看到她的场景，从上方俯瞰，像天使或 overhead 灯泡一样，停留在她母亲的房子里，靠近皮埃德拉布埃纳项目的阁楼房间。艾玛握着卧床病人那脆弱、苍白的蓝色手，虽然不算特别安静，也不完全和平地，她死去。然后她的尸体睁开了眼睛。那不是她，而是一种模糊的、并不完全透明的她的临摹。 《我的悲伤逝者》用来召唤死者的手法更加令人信服，因为它并不特别花哨。拉雷恩和他的常驻摄影师塞尔吉奥·阿姆斯特朗选择了不同寻常、低对比度的色彩调色板，使得影像呈现出一种扁平的、粉红色的灰色，使得那些有心跳和没有心跳的幽灵都呈现出太平间候诊室的木兰色墙壁的苍白。然而我们始终能够区分谁活着，谁是，嗯，死后之人，这不仅仅因为死者常常有特别的标志，例如他们会头被炸掉、或是流着血从伤口中涌出来。这也是因为他们的举止。艾玛通常并不遇到太多安静、体面、预期的死亡，那些经历了暴力死亡的人几乎在他们的困惑与失去方向中显得天真。他们常常似乎被困在一个循环中，注定要重温（并重死）他们的最后片刻，无力改变结局。艾玛厌倦了这些不安分的幽灵，早已厌倦了说服他人她的能力是真实的。因此大多数时间她忽视这些幽灵，幽灵们也忽视她，这还不错。但随后她的疏远姐姐莉迪亚（阿莱汉德拉·弗莱赫纳）及其丈夫从西雅图飞来探望，带来了挣扎中的、病态肥胖的少女女儿朱莉亚（卡罗琳娜·阿尔瓦雷斯），艾玛意识到朱莉亚也能和死者交流。而且是非常深入的交流：朱莉亚，痛苦而被污名化，正要因为无助的父母而被送进精神病院，放松地乐此不疲地与已故者进行亲密接触，这种方式技术上无法算作恋尸癖，因为这与死者的灵魂性交，而不是与他们的身体性交。这并不意味着拉雷恩会将我们的视线从这些奇怪而感动的交欢上移开；这部电影关注的是非物质的，但也被肉体、肉体的欢愉、肉体的死亡以及在越来越空灵的旋律中，其缓慢的腐烂和分解吸引。该社区的房屋呈八角形围绕一个中央水塔排列，看起来像是一个拳头对着天空，它几乎没有社区精神。居民们偶尔聚集在一个被弃用的活动中心，但聚会快速沦为对移民、吸毒者、恶棍和治安维护的咆哮。有个男人提议在尖刺上挂上盗贼的头颅，这是一幅可怕的画面，拉雷恩这次为我们省略了它，与掉下屋顶的笨拙小偷扎在栏杆上的景象相反，或者是那些在帮派杀戮中一次次被射击的三个漂亮、咯咯嬉笑的青少年，或是那位因感染的狗咬而痛苦死去的年轻女性，她因为无法请假而隐瞒了伤口。艾玛无法修复这些不安分的幽灵，但有时她可以让他们从...