娱乐 · 评审《犬星》讲述的内容与你见过的其他末世电影大致相同，但这次却没有足够的勇气或能量使其可信地令人痛苦。改编自彼得·赫勒的末世小说，未能达标杰克逊·威弗 · CBC 新闻 · 发布时间：2026年8月28日 4:00 AM EDT | 最近更新：5小时前收听此文章估计需7分钟。本文章的音频版本由基于人工智能的技术生成，可能会出现发音错误。我们正在与合作伙伴共同审核和改善效果。詹科布·埃洛迪在《犬星》中饰演希格，该电影改编自彼得·赫勒创作的书籍。(20世纪福克斯/美联社)《犬星》是关于许多事情，而其中大部分都不是令人愉快的思考。它是关于失败的抱负；一个不再练习的中年无名诗人被迫从事他既不喜欢也不欣赏的体力劳动的抱负。这是关于抱负的无意义；同一个人在末世中勉强谋生——被他对更美好生活的不可杀死的希望所困扰，而不是他为狗喂食的人肉干。而这是关于那个幸存者和他的狗在残破的世界上空驾驶着他们破旧的塞斯纳飞机，徒劳地试图在其中找到美丽。并且当他们失败时几乎崩溃。但然后有时仍然能找到一些美丽——这以某种方式使得这一切更为痛苦。至少，这就是彼得·赫勒的《犬星》所讲述的；一个通过我们的作家转变为飞行员、热爱狗的英雄希格的眼睛讲述的关于后疫情荒漠的抒情而阴郁的小说。但当谈到雷德利·斯科特执导的改编时，它更多地是关于一个詹科布·埃洛迪形状的纸板剪影版本的希格，坚毅地肩负着整个世界，带着侧脸的微笑。全凭自己一只手拖着人类的火焰，而另一只手已经握紧了锤子、扳手或飞机操纵杆，再次拯救他人的日子。观看 | 《犬星》预告片：它是关于一个二十多岁、充满生气的普通人在其肩上坐着，我们在枪战、伤感独白之间摆荡。关于在恐怖面前希望的青少年特别风格。关于转移注意力、与情节无关（但对制片方来说必要）的动作，代替了戏剧。这是关于那些可笑的被我们主人公像打靶一样碾压的拾荒者——这些符合类型的目标被打扮成了《小飞侠》中的失落男孩，或者在《疯狂的麦克斯：狂暴之路》拍摄现场还能找到的任何受损的“战争男孩”。本质上，这与你见过的所有其他更成功的末世电影大致相同，但这次却没有足够的勇气或能量使其可信地令人痛苦。这一切都显得有些可笑。因为当没有与那些口碑炸裂、成就卓越的小说进行比较时，《犬星》依然… 令人失望。最初跟随埃洛迪的希格作为《我传奇》式的城市拾荒者，至少它具备一种生存戏剧的美学。当我们遇到固执的班格利（乔什·布洛林），希格那个暴躁的财富战士同伴时，我们开始体验到一个相当合格的搭档电影的开端。一个根植于暴躁但（显然）内心脆弱的班格利之间的化学反应——一个被长期以来在《死侍》和《老无所依》中实现了这一原型的演员所俘获的平衡。乔什·布洛林在《犬星》中饰演希格的暴躁的财富战士同伴班格利（20世纪福克斯/美联社）但这是一场可圈可点的表演，却被埃洛迪削弱：一位与悉尼·斯威尼在《家务女郎》中的表现一样，显得如此自觉地抵触内心的想法，以至于每个表演都只能用“炙热”或“沉思”这两个形容词描述。就像他们如此担心自己的明星形象，以至于变得不再具备脆弱、实验性或——更重要的——人文的表演方法。换句话说，反罗伯特·帕丁森。这是一种犹豫和自满，让这个希格不断谦虚地、可爱地耸肩笑着回应另一个孩子把他称为英雄。又或者无动于衷地在另一场狗打斗中上膛——对一个足够狡猾、肮脏和不吸引人的敌人，这使观众仍然愿意将希格视为所有这些道德混乱中的绝对好人。它也是一种框架，使良好与坏的展现都显得流畅而轻松，不挑战观众去体认任何具有现实、无市场深度的人。整体而言，这是对反乌托邦戏剧的无攻击性、乍看之下又奇怪轻松的重塑，甚至去掉了小说中原本提到的气候变化的所有麻烦参考。它的简单甚至扩展到音效，呼叫音效艺术家加班，以植入可爱的和令人愉悦的效果。