安东宁·博德里的《戴高乐：抵抗》，帕特公司雄心勃勃的两部曲历史史诗，讲述了查尔斯·戴高乐作为抵抗领袖的形成，在票房开局不佳后重新回到法国票房的领先地位。在强烈的口碑推动下，年轻观众和一场热浪将人群带回空调电影院，该片的首部作品——被《综艺》评为“让人联想到经典好莱坞大片”——自6月3日上映以来，在法国的观影人数已超过120万，此前该片在戛纳电影节首映。相较于时间推移中的流失，《戴高乐：抵抗》在第三周票房上涨了17.2%，而上个周末更是激增68%，受益于法国一年一度的打折票活动——电影节以及观众的积极反应。萨法耶说：“我们真的感觉到第三周积极的口碑开始发酵。”他补充说，这一增长不仅与热浪相关。“我们是那部票房增长了17%的电影，而其他电影则只是沿着较正常的轨迹走。”这种势头延续到了第四周。6月24日，观影人数甚至上升了114%。对于帕特公司来说，票房的晚期激增尤其重要，因为它在第三周后于6月26日发布了第二部作品《戴高乐：我为你命名》。这些电影基于朱利安·杰克逊的书《戴高乐：法国的某种观念》，主演包括西蒙·阿夫卡里安饰查尔斯·戴高乐将军，和贝诺特·马吉梅尔饰皮埃尔·科昂，马修·卡索维茨饰弗朗索瓦·达朗，尼尔斯·施奈德饰勒克莱，西蒙·拉塞尔·比尔饰温斯顿·丘吉尔，以及坎贝尔·斯科特饰富兰克林·D·罗斯福，而弗洛里安·莱修尔和阿娜玛丽亚·瓦尔托罗梅伊（《米奇17》）则代表了年轻的抵抗运动面孔。帕特公司自《基督山伯爵》和《三个火枪手》以来最雄心勃勃的项目——这两部电影也是以两部分呈现——《戴高乐》的预算大约在7500万欧元左右，并且由帕特像一部真正的大片一样进行宣传。然而，它在票房上的开局缓慢。萨法耶说：“电影上映时，尽管我们的宣传活动非常强大——无处不在，有大量的户外广告、网络营销，我们的投入就像对待一部大片一样——但电影并没有立刻吸引观众。”萨法耶说，挑战在于，戴高乐是一个可能让人感到遥远、制度化或政治色彩浓重的人物，这可能“吓退”了一些观众。但这部电影展现了一个不那么熟悉的将军形象。虽然《戴高乐》的核心观众最初以年长男性为主，帕特一直在努力扩大其影响力，特别是在年轻观众中。公司通过与YouTube明星Inoxtag合作成功与这一群体建立联系，他在帕特电影院中组织观影派对，并参与了与博德里的放映后的讨论。这是帕特130年历史上第一次请网络创作者帮助将该片定位为能够吸引新一代的作品。萨法耶说：“社交媒体是对话发生的地方，是年轻人获取信息的地方，特别是关于电影的信息。年轻人十分聪明，因此内容必须真实。我们想让他们观看电影，让他们互相交流，并创作特定视频。过于直接地想向他们推销某个东西，他们会立即反感并离开。”该公司之前体验到了社交媒体的力量，当法国演员皮埃尔·尼尼向他的追随者宣传《基督山伯爵》并帮助其成为2024年第二大票房的成功。萨法耶表示：“我们正在展示他作为独自对抗所有人的堂吉诃德般的一面，我认为这能引起年轻人的共鸣。”他补充说，影片中青少年抵抗运动的描绘也引发了共鸣。“让他们感动的是，第一部电影中年轻人和高中生们是如何主动外出抗议的。他们可能将自己投射到那个情景中，思考如果自己处于那个位置，将会如何。”当被问及帕特从这次经历中学到了什么时，萨法耶表示，连续制作两部电影在创意和商业上始终是一项艰巨的挑战。“我们为这两部关于戴高乐的电影能够存在而感到非常自豪，我们认为这些电影制作得非常好，并将长期留在法国电影史上。”但他补充道：“并非所有题材和项目都适合制作两部电影。这在创作、融资、制作和发行上都很复杂。从商业上讲，一切都变得更加困难。”尽管如此，萨法耶表示，帕特并不打算放弃这种规模的大型、戏剧性的法国电影制作。“我们绝对不会停止制作这种规模的影片，因为我们感受到存在观众的需求，”他说。“这对法国电影和电影院都是好的。我们不是唯一在这样做的人——斯图迪欧卡纳尔（Studiocanal）也是这样做的，SND也是，其他人也会这样做。我认为每个人都有...