弗吉尼亚·伍尔夫并不是她1919年小说《夜与昼》最伟大的崇拜者，这部复杂且有些难以捉摸的作品通过一种近乎莎士比亚式的错误与重新安排的求爱旋转，编织出对女性选举权的深思熟虑的反思——这种风格远离了她后期作品的尖锐现代主义。它可能是她的书中曝光率最低的一本，尽管很容易想象默钱特-艾佛瑞风格的电影制片人可能会为它拍一部浪漫喜剧，但到现在为止才有人尝试改编。尽管蒂娜·加拉维的电影强调与文本的忠诚，题为《弗吉尼亚·伍尔夫的夜与昼》，但实际上它却是一种相当大的偏离：淡化小说中复杂的关系，而侧重于对女性自主权和教育的直接赋权庆祝，牺牲了一些作者的优雅和细腻，换取了更迎合大众的讯息。它是否能吸引大量观众仍待观察。设定在伦敦并广泛易于接触的《弗吉尼亚·伍尔夫的夜与昼》，是SXSW伦敦多媒体节第二届的恰当开幕作品，在其英国首映几周之前。但考虑到它相对较低调的原材料以及一组已知的优秀演员，尽管他们并不是主要的大银幕吸引力，这部电影在国际流媒体平台上的表现可能更好。对于出生于伊朗的电影制片人加拉维而言，她因其犀利的2013年首部电影《我是纳斯林》获得BAFTA提名，这部精美的制作证明了她能应对英国遗产电影的要求，尽管这对她来说是一个不那么有趣的方向。哈莉·贝内特作为一名美国人，在需要的项目中能够显得模糊国际化，像在《西拉诺》和《寡妇克里科特》等作品中一样，是这部电影的生动而讨人喜欢的中心。她饰演凯瑟琳（或在心情好的时候称自己为基特），是爱德华时代伦敦中一个精神抖擞并且好奇心重的年轻女性，特别热爱天文学——这是当时许多学习领域之一，女性甚至相对富裕的女性如凯瑟琳都被禁止参与。为了参加皇家天文学会的讲座，她必须伪装成男人，而她希望在剑桥继续个人研究的梦想则面临着男性社会的阻碍。她古板的父亲（蒂莫西·斯宾塞）希望她能找到合适的丈夫；为了解决大家的烦恼，她最终接受了童年好友威廉（喜剧演员杰克·怀特霍尔，轻松适应了他在那个时代的奢华傻瓜形象）的求婚，他是个华而不实且缺乏才华的诗人。她的表亲西里尔（米西亚·巴特勒），是她最亲密的男性盟友，对于她在这一点上的务实感到震惊；与小说中的角色不同，这里他是一个被边缘化的同性恋者，不愿意活在谎言中以便更轻松地生活。自然，当凯瑟琳进入一次无爱的订婚时，她便开始与拉尔夫（埃利亚斯·姆巴雷克）产生火花，拉尔夫是由她父亲委派来驯服她那位作家母亲（詹妮弗·桑德斯）难以处理的手稿的文学编辑——这实际上是一个友好的，但最终是控制性的男性行为。尽管这是小说的核心内容，但在贾斯廷·瓦戴尔的改编中，凯瑟琳与拉尔夫的关系从未成为焦点，影片中除了西里尔以外的每一个男性角色都被明确地轻视。从她与火爆女权斗士玛丽的日渐友谊中则获得了更多的银幕时间，玛丽由歌手莉莉·艾伦饰演，以一种故意不合时宜的方式呈现——她的直接言辞和举止直接映射21世纪。这两位女性在这里的关系更加紧密，而非小说中，她们的个人主义和更注重社区的立场被细微地对比；影片倾向于对女性团结的更强烈而统一的表现，这通过对话来呈现，该对话在某些点上几乎接近说教。（至少有一次，当愤怒的凯瑟琳给一个性别歧视的大学选拔小组彻底反击时，这种简化的进步主义修辞相当令人满意。）不过，有时贝内特生动、固执的表演让人感觉她不仅是在与过时的社会潮流搏斗，也与电影本身的沉闷抗争。尽管加拉维努力通过摇曳的手持摄影机和电音风格的配乐来为影片注入活力，而在闭幕片尾曲中，它最终爆发出如艾莉·古尔丁式的梦幻流行，《弗吉尼亚·伍尔夫的夜与昼》有时会让人感到冗长且教条，尽管其信念真诚。尽管影片抱有善意，但最终在信息和表达上都显得熟悉，它讲述了更大胆的未来，但其影片制作几乎没有对现状造成任何冲击。