凯亚·皮尔斯在2020年超级碗上与詹妮弗·洛佩兹同台跳舞，并出演了贾斯汀·比伯的《Sorry》音乐视频，该视频在YouTube上获得了超过39亿次观看。但如果你问这位出生于新西兰、现居黄金海岸的表演者她职业生涯中最大的经历是什么，她会告诉你，是参加了韩国的一档舞蹈对抗真人秀节目。皮尔斯说：“我认为那里是新的洛杉矶。”去年，她被邀请率领代表澳大利亚参加节目《街舞女战士》，这是一场与来自美国、韩国、日本和新西兰的全女性团队的舞蹈比赛。凯亚·皮尔斯（右）亲自挑选了代表澳大利亚的舞者团队。皮尔斯只有一周的时间组建“AG队”——一个将在韩国粉丝中迅速成名的舞者团队。她的团队获得了第二名，仅次于日本的大阪黄雀帮。对皮尔斯来说，这已经是她做过的最好的工作了。“我们能够成为明星，向世界展示我们不仅仅是伴舞者——我们是艺术家，”她说。“AG队”在韩国巡演，并与粉丝见面。Instagram @agsquadofficial 布里斯班的舞者和编舞者达尼卡·麦肯齐，同样是“AG队”的成员，在第一次体验K-pop后感到无比震撼。她说，韩国观众在节目播出后巡演时，把“AG队”视为名人。“这简直是超凡脱俗，”她说。“通常[舞者]去参加演出是为某个艺术家伴舞。没有人是为了你而来。在韩国，作为舞者你就是艺术家。你是他们的偶像。”澳大利亚舞蹈团队现在在韩国拥有大量粉丝。格里菲斯大学的副教授、多部作品《K-Pop内容策略》的作者多米尼克·法拉表示，首尔已成为全球商业舞蹈编排最重要的中心之一。她也同意韩国对舞者的态度与澳大利亚大相径庭。“[在澳大利亚]你是伴舞者，音乐视频中的一个身体，几乎没有人会提到你的名字，”她说。“从职业舞者到被认可的艺术家的道路非常有限。”然而，在韩国，流行产业将编舞置于音乐表演的中心。“舞者被视为艺术家和竞争者，拥有自己的权利。”法拉说，韩国娱乐产业对舞者的投资方式是西方所无法比拟的。“在首尔，韩国在舞者方面的产业投资方式是西方根本不可能做到的。”虽然像《街舞女战士》这样的节目为参赛者带来了名声，但法拉警告说，工作有时也很不稳定。“舞者和编舞者仍然会遇到不稳定的自由职业工作、苛刻的时间表、有限的议价能力，以及获得适当的信用或编舞权的困难，”法拉说。达尼卡·麦肯齐是一名驻布里斯班的表演者和编舞者。麦肯齐积极推动布里斯班的舞蹈场景，在布里斯班CBD的Mad Dance House和Darra的The Home Base教授舞蹈。但她表示可以理解为什么表演者通常会涌向悉尼和墨尔本——甚至更远——以发展他们的职业生涯。“布里斯班对于表演者的机会微乎其微，我想这就是如此多舞者离开布里斯班的原因，”麦肯齐说。“这使得这一循环不断延续。”麦肯齐表示，当地的表演者为行业提供了许多人才。“也许我们花了更多时间来磨练我们的技巧，因为我们知道我们不会受到关注——我们大部分时间都在幕后，”她说。她希望在年底前移居美国，并在洛杉矶和纽约找到工作。和许多离开去追求其他机会的布里斯班舞者一样，她表示自己会回来与当地社区分享她所学到的东西。“我真的是个宅女。这将是一个来来往往的情况，”她说。通过每日的总结，开启一天最重要和有趣的故事、分析与见解。注册我们的《晨间版》通讯。