闪电战博普 尽管在纽约和伦敦备受关注，但拉蒙斯在1976年8月抵达洛杉矶进行几场演出时仍面临一定的阻力。当拉蒙斯于1976年8月前往洛杉矶举行他们第一次西海岸演出时，他们已经在蓬勃发展的纽约朋克音乐场景中确立了自己的先锋地位，签署了与Sire Records的合约，发行了他们具有里程碑意义的首张专辑，在东海岸进行了多场演出，甚至在一个月前在伦敦举行了几场具有标志性的演出，对新兴的地下摇滚场景产生了深远的影响，该场景最近孕育了克拉什乐队、性手枪、被诅咒者等许多乐队。但在此时，朋克文化尚未传入加利福尼亚，尽管跑道乐队已成立，媒体对拉蒙斯及其所代表的整个运动仍持怀疑态度。 洛杉矶时报的著名评论家罗伯特·希尔伯恩在1976年8月1日写道：“专辑封面照片——看起来像是一张邮政局的通缉令——展现了四个年轻的硬汉，穿着黑色皮夹克和旧皱巴巴的牛仔裤。”就在拉蒙斯在洛杉矶的首秀前10天。“其中两个家伙戴着墨镜，以一种稍显扭曲的方式微笑，即使是《发条橙》中的残忍帮派也会考虑过马路以避免对抗。”希尔伯恩继续指出，他们的歌曲中提及街头投机者、药物使用，甚至纳粹主义。“如果在1956年，拉蒙斯会面临巨大的抵抗，”他写道。“当前我们要面对的问题是，这个组合在1976年是否可被接受。如果不被接受，拒绝的理由会大不相同。虽然拉蒙斯在1950年代可能对家长构成了过大的威胁，但现在这个组合可能只是一个玩笑。”他最终得出结论，认为他们缺乏帕蒂·史密斯的“想象力”、布鲁斯·斯普林斯汀的“艺术”、医生感觉乐队的“音乐情感”，以及杰克·斯密斯的“愤怒和咆哮”。“只要这个组合如此虔诚地遵循朋克摇滚的模式，拉蒙斯的音乐（和形象）很容易让人喜欢，但相信却很困难，”他写道。“而真实性始终是摇滚中的一个至关重要的因素。” 编辑的推荐 在某些方面，希尔伯恩是正确的。帕蒂·史密斯、布鲁斯·斯普林斯汀和杰克·斯密斯在流行音乐世界中都有更光明的前景。（医生感觉乐队在美国基本上只是一个极小的脚注。）但他错了，他今天可能会是第一个承认这一点的人，当他说拉蒙斯缺乏真实性时。他们可能给自己起了假名字，但乔伊、约翰尼、迪迪和汤米·拉蒙都对他们所创作的简单音乐抱有深厚而真诚的热爱，并对当时的主流摇滚充满真正的厌恶。（当拉蒙斯抵达洛杉矶时，《弗兰普顿活着！》在《公告牌》200首歌曲榜上位居榜首，艾尔顿·约翰和基基·迪的《不要再让我心碎》在热门100首歌曲榜上夺魁，Yes乐队在体育场举行演出。）拉蒙斯于1976年8月11日和12日在洛克西连演两场。洛杉矶时报在他们的日历页面上以小字列出了这些日期，旁边是即将举行的公众讲座，如“自我催眠的实用应用”、“谁杀了约翰·肯尼迪”和“人际关系及性增强究竟如何发生”。在俱乐部场景中，有“忠实死者”歌词作者罗伯特·亨特在金色熊酒吧，爵士钢琴家莫斯·艾利森在灯塔俱乐部，以及爵士小号手弗雷迪·哈巴德在星木酒吧。这个月里，杰斯罗·塔和罗宾·特劳尔在洛杉矶体育馆等重大事件将这一切都淹没；接下来是基斯乐队与泰德·纽金特、蒙特罗斯和鲍勃·西格尔的演出在阿纳海姆体育场；以及阿罗史密斯与林纳德·斯金纳德、杰夫·贝克、里克·德林杰和斯塔兹在同一个阿纳海姆体育场的演出。洛克西的座位约占天使队棒球场的百分之一。但是，当拉蒙斯在8月12日的演出上登台时，场子听起来相当满，当乔伊·拉蒙大声喊道：“晚上好，我们是拉蒙斯，如果你是个大嘴巴，宝贝，你最好闭嘴。”（与第一晚不同，这场演出有录音存档。）在接下来的33分钟里，他们以极快的速度演奏了首张专辑中14首歌曲中的13首，只遗漏了《我不想下到地下室》，以及来自他们即将发行的专辑《Leave Home》中的《我记得你》和《很高兴见到你》。 相关内容 “纽约街头摇滚者的极端原始主义，被推测为一种爱之或恨之的命题，其特征在于纯粹、真实的愚笨和无法逃避的真正能量，深深埋入当今摇滚的虚伪和造作的基础之下，”洛杉矶时报的理查德·克罗梅林在一篇评论中写道。“它的冷面无力传递令人感到亲切，它的重复感因其令人难以置信的快速节奏而减轻。每首歌曲以强迫性的‘一二三发！’开始（有时甚至会数到七），一些歌曲与批评者的指责相反，甚至有多达五个和弦，而虽然有些变化，但......