威尼斯电影节总监阿尔贝托·巴贝拉今年实现了一项相当令人印象深刻的成就，组建了一个热闹的阵容，尽管可用的美国制片厂和流媒体电影较少，他还是成功迎来了众多明星。阵容中包括来自顶级国际导演的新项目，包括马丁·麦克多纳、弗洛里安·泽勒、丹尼·博伊尔、维尔纳·赫尔佐格、兰斯·奥本海姆、南尼·莫雷蒂、是枝裕和和李灿东的作品，此外还有英伦兄弟利亚姆和诺埃尔·加拉赫出镜的“别回头生气”——绿洲重聚纪录片的全球首映。在宣布他的口水直流的选择后，巴贝拉对变化中的制片厂生态系统以及这并不一定意味着未来节日会被排除在外进行了讨论。你对美国制片厂和流媒体电影数量锐减有什么解释？他们对威尼斯和节日一般冷淡了吗？我们不应该急于下结论，因为这可能会误导。我们要关注事实。仔细看看近几个月关于可能在威尼斯亮相的电影的所有预测。预测中列出的好莱坞电影很少，因为事实是根本没有。问题在于，他们根本没来。制片厂正处于僵局中，挣扎并通过合并重新定义自己。或者说，他们正在经历身份危机，以至于通常 destined for Festivals 的作者电影根本不在。这并不是因为他们不想来我们的节日。唯一本可以来的电影——这是华纳兄弟做出的市场选择，我们对此无能为力——是阿利汉德罗·冈萨雷斯·伊纳里图的《挖掘者》，本以汤姆·克鲁斯为主。这些电影几个月前就宣布将跳过所有秋季节日，直接在影院上映。这是一个市场选择，我相信，这与节日可能产生的负面影响的担忧并没有太大关系。我只是相信，电影是如此强大和美丽，以至于这种担忧对于任何人都是不存在的。但这确实是一个市场选择。那么问题是什么呢？对每个人来说——尤其是对制片厂来说——今天的真正问题是如何推广电影。真正的问题是，直到昨天使用的一整套工具现在不再存在。它们已不再有效。但我们仍未找到哪些新工具可以用于电影推广。因此在某些情况下，有人会说：“我将这部电影直接投入影院，希望通过这种惊喜效果取得成功。”对吗？或者，如果你是克里斯托弗·诺兰，你会创造出持续数月的期待，然后结果是自然而然的，你知道的？但在我们的情况下，其他几部几乎已经预告的电影并没有准备好。我们最近看到[亚伦]索金的电影《社交清算》在八月初拍摄了一些场景，因此实际上没有时间完成电影。大卫·芬奇的电影《克里夫·布斯的冒险》，曾一度似乎是铁定的选择，因为家庭和个人问题中断了制作，因此电影尚未完成。也许它会在一个月内完成。但正是这种不可预见、意外和不受欢迎的延迟让电影未能按时准备好。你知道还有其他好莱坞电影吗？《沙丘3》呢？它将在圣诞节发布，但还没有准备好。我曾多次与丹尼斯[维伦纽瓦]谈过，他告诉我：“我们正在全力以赴，处于全面制作状态，正在进行大量特效制作。我们将于上映日期左右准备好。”因此，问题在于电影不在这里。得出制片厂对节日的态度发生了激烈变化的结论是错误的，因为事情并不一定是这样。这是一个偶然因素，我们无法预测其未来。我们不知道明年——从纸面上看似乎更富有趣味和前景的[制片厂]电影——是否会导致拒绝参加节日。或者，反而，我们是否会看到重新利用节日作为推广电影的平台。这在目前是无法知道的。但我会非常谨慎地得出结论。事实并非如此，因为当电影来了，他们就会来。对吗？好吧，A24的案例证明了这一点，他们正在将罗伯特·帕丁森主演的《黄金时代》送往威尼斯，即使他们的电影《破碎机器》在去年威尼斯首映后惨遭重创。《破碎机器》的案例相当棘手，因为这是一部具有巨大潜力的电影。为什么它没有成功？谁知道呢？也许是电影的定位和市场策略有缺陷。这个电影未能成功的原因有很多，而它实际上拥有全部必要的要素。但你只需意识到，如果电影没有取得预期的票房成绩，那并不是节日的错。