当路易斯·C.K. 被公开指控性 misconduct，并随后确认“这些故事是真的”，部分退出现实生活并逐渐复出——这一轨迹始于2017年秋季故事爆出后仅九个月的喜剧俱乐部表演，接着经历了售罄的巡演、自我发行的特别节目、一座格莱美奖，最后是“荒谬”，一小时的新节目现在正在网飞上播放——一种事情从未是怀疑的：他的才华。C.K. 是他这一代人中最有天赋和影响力的表演者之一，即便他再也没有登台演出，依然如此。他的FX系列“路易”为像“拉米”和“戴夫”这样的作者式情景喜剧设定了模板；他的开创性出售特别节目和自筹资金项目如剧情片“霍拉斯与皮特”的方式，通过他的网站预示了所谓的创作者经济，建立在表演者与粉丝之间的直接联系之上。（同样的基础设施也使他能够渡过即将到来的风暴。）所有这一切都建立在一个自我贬低的单口相声形象上，调侃中年男性气质。C.K. 已经工作了数十年，但他的职业生涯真正起飞是因为他是一位离婚、啤酒肚的父亲在嘲笑自己的卑微。这并不是巧合。因此，当我说“荒谬”是一个由熟练专业表演的强劲一小时材料时，这并不奇怪。尽管他一直在主流之外，但从未真正离开聚光灯，C.K. 的作品保持了一致性；“荒谬”，C.K. 也亲自执导，它实际上是自纽约时报报道引发的暂时休假以来，喜剧演员的第五个特别节目。（只有第一部，“真诚的路易·C.K.”，直接面对他的行为：“你需要经常检查……人们的感受并不总是明确，”他说，谈到在女性面前反复手淫，她们觉得被迫说是或保持沉默，之后将他的下一部一小时特别节目取名为显然是调侃的标题“对不起”。）C.K. 的展示方式也基本保持不变——一个在黑色T恤中乡村阴郁的人，对现代生活的缺陷喋喋不休。现在的不同在于，“荒谬”在一个主要流媒体服务上可用，该公司为主办它而支付了C.K.的费用。当公司的单口喜剧负责人罗比·普劳对我的《综艺》同事说“这只是关于给[订阅者]一个选择”和观众“必须对他们自己的个人观看习惯做出决定”时，他淡化了网飞自己做出的与C.K. 重新建立商业关系的决定。（这位喜剧演员在今年早些时候还以香港音乐厅的头条演出，作为该公司的“网飞是笑话”节的一部分。）“荒谬”的发布也标志着一场巡演的高潮，C.K. 在一些曾经报道过他声誉低谷的政治倾向出版物中取得了进展，得到《纽约时报》和《纽约客》的好评。作为C.K. 显然仍渴望的制度性认可的依据，尽管他独立做得很好，“荒谬”符合要求。他早期风格中的一些荒谬主义重新进入了表演，伴随着对禁忌话题的游戏感和将飞机降落在观众认可上。“我今天进行了艾滋测试，我多年没有性生活，只是想要一些好消息，”开场笑话 - 一个单行线 - 升级为假的忏悔，“我和一只同性恋老鼠发生性关系，我得了艾滋病。”后来，他向观众保证“当然我现在不从我母亲身上哺乳