艾米莉·威尔逊，这位2017年翻译《奥德赛》的作者，曾在克里斯托弗·诺兰自己的改编过程中产生影响，现在再次对这位导演的史诗巨作提出批评。在为《大西洋月刊》撰写的社论中，威尔逊指出诺兰的《奥德赛》是“情感空洞的”。她此前在《伦敦书评》发表的评论中对这部电影进行了猛烈的抨击，称诺兰的剧本“糟糕透顶”，并补充道：“我会为写下这部剧本的任何部分感到羞愧。”在她为《大西洋月刊》撰写的社论中，威尔逊解释了她对诺兰的电影主要问题之一是其对“宙斯法则”的处理。这个短语在电影中被角色多次重复，变体是金科玉律：“我们必须善待乞丐和陌生人，‘如同我们希望别人对待我们’，因为他们可能是伪装的神。”诺兰的电影探讨了奥德修斯（马特·达蒙饰）如何通过制定木马计划并执行这一计划来违反宙斯的法则，试图通过欺骗攻陷特洛伊城。然而，威尔逊对诺兰的这个解读并不赞同。威尔逊解释说：“木马被呈现为对宙斯法则的终极违反，因为它意味着使用伪装成礼物的大规模破坏武器……木马被呈现为打破‘文明’，因为它代表了好人奥德修斯通过作为一个欺骗的、不知感恩的客人来模仿坏人的行为。然而影片并没有解释‘款待’与叙事情境之间的关系，叙述中的希腊人已经围攻特洛伊城10年了[而诺兰的电影并没有描绘这一点]；特洛伊人并不是他们的主人，而是他们的敌人。如果战争是错误的，暗示最大的转折点是木马的使用而不是阿伽门农选择进攻特洛伊和奥德修斯选择屈服于帝国要求，显得毫无意义。木马在一段原始沙滩上壮观的镜头增加了叙事的混乱：希腊人据称在那儿驻扎了十年，但却没有任何人类居住的迹象。”根据威尔逊的说法，诺兰的《奥德赛》“对人们如何欺骗和被欺骗的社会或心理问题不感兴趣。”她对导演的剧本和导向之间的不和谐提出了质疑。剧本“盛大地强调人类善良的重要性，而相机则向我们展示了完全不同的价值观，”她争辩道，解释道诺兰的指导主要关注“在空间中移动物体的机械挑战”，无论是木马、船只还是其他。“在电影中重要的是物流：木马上坡的翻滚以及狭窄而浸水的内部。一旦特洛伊人的伏击开始，镜头反复停留在的不是人类演员而是着火的、倾倒的建筑和城市的巨大门，慢动作机制拉长了观察时间，”威尔逊写道。“剧本大声告诉我们人们很重要，但相机却告诉我们重要的是在空间中移动物体的机械挑战。” “诺兰的《奥德赛》本身就是一种木马，”她继续道。“剧本盛大地强调人类善良的重要性，而相机则向我们展示了完全不同的价值观。在这个充满仇恨和错误信息的时代，我们需要的不仅仅是“表面魔法”的欺骗图像。我们需要关于同情的成本和必要性的真实艺术，并且认识到一种精神优越感可能无法保护我们免受谎言的影响。这些教训在荷马和维吉尔中都是可读的，但被诺兰视觉上惊艳、情感上空洞的电影所掩盖。” 威尔逊同时也是宾夕法尼亚大学的古典研究教授，最初批评诺兰的改编缺乏“心理、情感、政治和道德深度”。这位作者表示，这部电影“没有令人信服的内容。” “诺兰的‘奥德赛’缺乏使这首诗伟大的许多元素，”威尔逊最初写道。“它对时间、记忆、历史、战争，或者关于一个战士的光辉回归与他的家庭、对手、同伴、朋友和邻里的关系没有令人信服的论述。它缺乏心理、情感、政治和道德的深度。叙事结构很花哨。写作糟糕透顶。没有任何角色对他们的行动或言语有令人信服的动机。没有性爱场景，所有食物看起来都很糟糕。”观众并没有分享威尔逊的不满，因为这部电影在首映周末获得了“A”级的影院评分，并且在票房上成为了今年最大的大片之一。经过三周的上映，这部电影在国内获得了惊人的4.05亿美元，全球收入达到了9.22亿美元。威尔逊的批评也未能影响电影的受欢迎程度。