在去年发布了一部又一部竞逐柏林金熊奖和洛迦诺金豹奖的两部故事片之后，多产的罗马尼亚导演 Radu Jude 本可以在 2026 年休息一下。然而，这位精力充沛且不断创新的导演却选择了继续突破自己，不仅首次以法语拍片，还首次亮相戛纳电影节，其最新作品《女仆日记》在导演双周中首映。在他这一令人惊叹的高产生涯中，Jude 可能已经能够独自撑起一个令人印象深刻的电影节边展。罗马尼亚影迷只能接受双片放映的现实，因为《女仆日记》和去年的粗俗吸血鬼电影《德古拉》将在 6 月 12日至 21 日举行的特兰西瓦尼亚电影节中无竞争放映。Jude 的电影以“小说变体”为标题，loosely 地基于法国作家 Octave Mirbeau 的同名书籍，该书讲述了 19 世纪法国的一名女仆在一系列雇主的无情剥削下逐渐失去无辜，直到变得与他们同样腐败和堕落。作为对巴黎社会的尖锐讽刺，《女仆日记》在当时极具争议，曾由让·雷诺阿、路易斯·布努埃尔以及最近的贝努阿·雅克果改编为银幕。Jude 将书中的故事迁移到现代背景中，讲述了一位贫困的罗马尼亚移民吉安娜（由出色的安娜·杜米特拉斯库饰演），她成为了一对自满的文艺复兴夫妇的女佣和保姆，居住在波尔多。皮埃尔（文森特·马卡涅）和玛格丽特（梅兰妮·提里）时常消极攻击地指挥吉安娜，或者将她置于他们顽皮的儿子洛万（洛万·布泰耶）之下，尽管他们也会对世界现状（当然还有罗马尼亚的困境）表达所谓的自由主义关怀，但当吉安娜的需求与他们自身的需求相抵触时，他们的关切似乎就远不如之前那么重要。作为母亲的吉安娜只是想攒够钱来养活住在乡下一个毫无特征的村庄里的女儿玛丽亚（索非亚·德拉戈曼），并为期待的圣诞团聚而攒钱。在两人世界之间鸿沟极宽的情况下，Jude 以其独特的聪慧和顽皮的幽默行走于其间，同时讲述了一个关于母亲为爱付出的惊人动人故事。Jude 在今年特兰西瓦尼亚电影节前与《好莱坞报道者》谈及《女仆日记》在当今欧洲的重要性，如何应对评论家将自己标签为“粗俗电影制作人”的问题，以及为什么他无法停止拍电影——甚至在他自己不愿意的时候也是如此。你称这部电影为 Octave Mirbeau 所著小说的“变体”。你与这部作品之间有什么关系？我称其为“变体”。或许这不是一个准确的词，但我没有一个确切的词来描述我的方法。虽然这部书确实给了我灵感，但它更像是一个弹跳板，帮助我推动我的故事。它是一本很不完美的书，风格也相当混乱。但我认为它很荒诞，涵盖了许多荒诞的片段，因此我认为超现实主义者会喜欢它。重新读过之后，我意识到我根本不想改编这本书，但我觉得如果把我的故事与其中的一部分并列在一起，会很有趣。我甚至可以理论化它是一种另一种改编——作为剪接的改编，我不改编书本，而是我拿出书中的片段并转化它们。我们知道从爱森斯坦那里，当你组合两幅图像或两组图像时，会出现新的东西。这儿出现的新东西是什么，我不知道。你是如何将故事带入现代背景的？我认为这部电影是围绕一种对日常移民问题的视角而构建的，或者是留在原地的人与离开的人之间的关系。我认为看到这种视角的不同是相当有趣的。对我们来说，这是至关重要的。我认为25%的[罗马尼亚]人口因经济原因移民。十年前，我认为这是欧洲内部第二大移民潮，仅次于叙利亚。我希望电影的基调轻松一些，但依旧有一些悲伤留在画框之外。我认为我们正处于一个充满矛盾的时代或欧洲，在表面上你可以看到同样的欧洲联盟，但它并不是真正的团结和真正的平等。当我触及这个话题时，我犹豫了，就像我在《不要期待过多》的结尾和《Kontinental '25》时的犹豫一样，因为关于不平等的批评，与欧盟和欧洲的关系被法西斯分子劫持了。因此我确实犹豫了一段时间，是否应该做这个故事。但我认为自己是亲欧洲的，这正是我们...