塔拉·莫里斯饰演弗兰。巴兹·鲁赫曼是我在悉尼的国立戏剧学院（NIDA）比我大两年的酷酷的家伙。毕业后，我加入了他的剧团‘六岁’，《严格舞步》的剧本就是从那里诞生的。这个剧本的灵感来自于教我们运动的基思·贝恩，他是一个在1950年代曾离开澳大利亚前往南美洲的探戈舞者，后来带着这些令人震惊的新舞步回到澳大利亚。我们在排练中经常讨论帕索多布尔舞，这也使得弗兰有了西班牙移民的背景。我想出了‘水葱’这个名字，因为悉尼的水葱树到处都有。在我去排练的路上，我经常会摘一朵花放在头发里。正是在演出时，我遇到了克雷格·皮尔斯；他和巴兹是老朋友，后来一起合作了剧本。克雷格和我在一起了13年，我们有一个女儿。但是我从来没有确定我会在电影中扮演弗兰。我进行了七次试镜，持续了一年。克雷格会对我说，‘我在写弗兰的时候只想到你。’与此同时，我在想：‘如果我没有得到这个角色，我和他之间会发生什么？’因为我花了很长时间在弗兰身上，我感觉我对她有种所有权。直到我们开始的前一天晚上才告诉我我被选上了。即使在拍摄的时候，我也有一种怀疑的感觉：我不够漂亮，我跳舞不够好——这100%就是弗兰。巴兹已经让我和保罗·梅库里奥一起进行前期制作工作，保罗饰演斯科特。他是悉尼舞蹈公司的杰出舞者，但他没有任何表演经验，而我演过话剧，但舞蹈经验较少。我们在中间找到了平衡。弗兰和斯科特是他们自己自然主义世界的中心，周围则是这些夸张的角色。这正是巴兹独特风格的典型。我认为《严格舞步》是他发展这种风格的地方。我们都不敢相信自己在拍摄这部电影。资金的筹集有多困难，所有人都告诉巴兹这部电影行不通。但是我永远不会忘记第一次走上片场的感觉。弗兰的家简直太完美了。当时是冬天，水葱并没有开花，因此制片设计师凯瑟琳·马丁（巴兹的妻子）做了一些假的水葱花，并把它们贴在树上。我们一直拍那些镜头拍到凌晨2点，因为他们需要一列货运列车从弗兰的家旁边经过。保罗和我环游世界一年来宣传这部电影。虽然之前有过《鳄鱼邓迪》，但这是不同的。《穆丽尔的婚礼》和《普瑞西拉，沙漠皇后》稍晚一点出现，我认为《严格舞步》确立了澳大利亚电影制作者采取更大胆选择和创造不同国家形象的轨迹。老实说，这仍然是一个男性文化。但这确实改变了一些东西。保罗·梅库里奥饰演斯科特。我接到了一个叫做巴兹的古怪人的电话，他说他正在制作一部关于社交舞的电影。他需要有人为斯科特的不寻常舞步编排舞蹈。我说：‘没问题。’然后他在一年后打电话回来，当时他终于有了制作这部电影的钱。他想让我试镜扮演斯科特。我一直很喜欢看巴兹工作。他考虑周到，但也很有天赋：有点疯狂，有点另类。我家冰箱上贴着电影里的这句台词：‘跳出自己的舞步。’我一直都是这样，无论是在1970年代的时候，作为一个小孩学习芭蕾舞我就这样做。我在小学时有朋友想打我。那种态度就是：男孩不跳芭蕾舞。《比利·艾利奥特》就有点像我的故事。我最喜欢《严格舞步》的事情之一就是它实现了我一个梦想，那就是要说：‘男人跳舞是可以的。’有一次，一个身高六尺三寸、宽大结实的家伙向我走来，穿着背心和短裤。他说：‘我妻子拖着我哭喊着去看你们的电影——这是她做过的最好的事情。’通常想要和我打架的人反而请我喝啤酒。戛纳的首映盛典简直疯狂。从一个谁都不想制作的小澳大利亚电影，变成午夜场的放映并获得站立的欢迎，真是不可思议。我想我有一个妻子和小孩在家，知道我会回去换尿布，这帮我保持了冷静。我以前在悉尼常常被围住。有一次我在街上走，一群尖叫的女学生追着我。可惜这种情况现在已经不再发生了。