在《牛肉》的白热化愤怒、《白莲花》中的紧张气氛以及米凯拉·科尔的《我可能毁了你》中，愤怒正在证明是本十年最受赞誉的电视剧的一个决定性主题。经过其尖锐的第一季，《愤怒》可能是所有作品中最激烈的。该剧由伊丽莎白·梅里威瑟（Elizabeth Meriwether， 《辍学》、《新女孩》）创作，讲述了一位名叫爱丽丝（埃米·罗素姆， 《无耻之徒》）的FBI特工追捕一名连环杀手凯瑟琳（洛拉·佩蒂克鲁， 《无谓》），她是儿童贩卖的幸存者，寻求对那些负责的男人的复仇。许多嫌疑人都是FBI性犯罪单位负责人诺拉（昆西·泰勒·伯恩斯坦）所知晓的，她的手常常被束缚。所有三者都以自己的方式寻求正义，受到癌变般的愤怒驱动，愤怒于一个未能保护弱势群体或追究贩卖人口责任的司法体系。该剧受1987年电影《黑寡妇》的松散启发，已成为Disney+的潜在热门作品，由于倒数第二集的观众人数在7月首播后上升了40%。在季终之后，电视编剧贾里德·理查兹与埃米·罗素姆（她也是执行制片人）讨论了她和梅里威瑟如何塑造该系列对性暴力和创伤的处理， plus 她对评论家将其与杰弗里·艾普斯坦的现实世界比较的看法，以及关于已宣布的第二季的预告。警告：下面有关于该季完整八集的剧透。贾里德·理查兹：这是一个关于性暴力及其影响的节目，但它没有涉及强奸的倒叙或可怕犯罪现场的图像。没有死亡女性的尸体。当你和丽兹·梅里威瑟决定不包括这些图像时是何时何故？埃米·罗素姆：从一开始就是。它也受一部对两位孤独被排斥的女性之间相识更感兴趣的电影启发——一名FBI特工和一名连环杀手。在很早的时候，丽兹就想要讲述一枚硬币的两面，其实它们更加相似而非不同：一个不全是好人的好人，以及一个不全是坏人的坏人。我们也有兴趣展示那种非常女性化的暴力。当你不能总是用枪打死某人时，它看起来是什么样子？当你必须与他们用针头非常接近时？或者用卷发棒？你如何将鸡胸肉作为武器？[我们尝试玩弄]一些通常与女性相关的事物。凯瑟琳（洛拉·佩蒂克鲁）为她的卷发棒找到新的创新用途。迪士尼/莎拉·沙茨关于倒叙，该剧并不真的想描绘创伤，而是其后果：它如何被隔离，如何随着时间的推移扭曲和塑造我们，如何在25年后[像爱丽丝一样]或10年后[像凯瑟琳一样]影响你。爱丽丝也是虐待的幸存者。作为演员，有什么内容让你在理解她的创伤是如何出现的方面感到困难吗？她的[暴力]性生活让我想起。例如。是的，那确实是让我害怕的事情。拥有一个曾是暴力受害者的人，她在生活中寻求暴力，这让人困惑。与心理学家一起工作使这个角色的逻辑成立。这个人已经与自己的身体变得如此脱节——与我们的杀手凯瑟琳相似——她的超能力在于她能够保守所有这些秘密，与自己脱节。那就是使她在工作上如此出色的原因；她可以处理这些案件，看似没有让它们渗透到自己身上。洛拉·佩蒂克鲁和埃米·罗素姆在《愤怒》中。迪士尼/莎拉·沙茨当我与FBI特工合作[为此角色做准备]时，他们以一种方式隔离自己正在处理的内容——以及处理事物的方式——他们的眼神并没有完全聚焦。他们和你在一起，但同时他们又在观察每一个出口、房间里的每一个人以及每一个脆弱之处。他们在某种程度上是一种压力锅，我发现这非常启发人。关于这个角色确实有一些与我重叠的东西——某些部分的痛苦、恐惧、强迫倾向——但也有一些是我不熟悉的。埃米·罗素姆主演《愤怒》。迪士尼你跟随了FBI特工，并进行了训练演练以进行研究。这个经历中有什么令你感到惊讶的事情？一些特工分享了一些让他们成为特工的经历。他们认为自己无法为自己获得正义，但这激励他们为他人工作。有一个具体的案例，我发现几乎与爱丽丝一一对应，让我立即能够理解她。许多特工真正明白，系统并不总是有效。然而，这是我们唯一拥有的，因此他们必须在其中工作。否则，我们将会到处都是混乱和私刑。很多时候，他们在玩一个长远的游戏。有一个侦探仍在等待为一名儿童争取正义，并看到...