荣耀日子 对新的布鲁斯·斯普林斯汀美国音乐中心的朝圣揭示了艺术家与他的艺术品之间奇怪的差距。他们不应该为你在高中时所崇拜的人建立博物馆。会有大卫·莱特曼博物馆吗？会有雷吉·杰克逊博物馆吗？会有1982年《花花公子》宠物科琳·阿尔芬研究中心吗？当我在新泽西州埃迪森的地下室的唱片机上播放《Born to Run》，当我与22000名粉丝在麦迪逊广场花园齐声吟唱歌词时，布鲁斯·斯普林斯汀宣扬希望，我并不是在欣赏艺术。我是在消费燃料，推动我度过青少年时期。斯普林斯汀不可能在玻璃后面体验，就像我在凌晨1点骑自行车潜入萨曼莎·布朗杰特的家一样。因此，当我在新开张的布鲁斯·斯普林斯汀美国音乐中心走进去时，我既兴奋又紧张。时间可以将感情洗净成为事实。历史可以将奇迹变为记忆中的日期。我知道天主教徒可以看着圣人的骨骼感受到上帝，但我去过广岛和平纪念博物馆、国家9/11纪念及博物馆和大屠杀纪念博物馆，它们都没有让我对历史感到痛哭。但是斯普林斯汀的《The Rising》和《明尼阿波利斯的街道》让我感动。凝视真正的马克·夏加尔画作或走进弗兰克·劳埃德·赖特的建筑是一种直接的体验。我害怕这将需要我无法跨越的飞跃。而那种距离将使我与旧我更加远离。甚至中心所处的土地对我的青少年自我也很重要。它位于蒙莫斯大学校园内，我在这里度过了一个高中夏天，偷偷将酒饮过量地带过教我们公共政策的嬉皮士。博物馆最初是一些粉丝捐赠给阿斯伯里公园公共图书馆的纪念品，这些纪念品被随意塞入一个壁橱。这个专门借书的建筑迅速被游客和捐赠的物品所淹没，当图书馆在2011年将其藏品提供给蒙莫斯大学时，大学最初拒绝了，然后将其存放在校园对面的一个小的凯普科德风格建筑里。然后校友鲍勃·圣泰利得知了这件事。他给斯普林斯汀打了电话。编辑推荐 布鲁斯·斯普林斯汀美国音乐中心创始执行董事鲍勃·圣泰利在2017年与斯普林斯汀进行“与布鲁斯·斯普林斯汀对话”时交谈。丹尼·克林奇* 圣泰利是一位音乐记者，他在1968年遇见斯普林斯汀，并于1974年开始撰写关于他的文章，最后共同撰写了E街乐队鼓手马克斯·温伯格的书。他在滚石创始人詹恩·温纳请求五名作家为摇滚名人堂的启动工作时离开了新闻行业。从那时起，他就开始发起摇滚博物馆：体验音乐项目和格莱美名人堂。在过去十年中，新的音乐博物馆将关注单个艺术家：德克萨斯州鲁伯克的巴迪·霍利中心；俄克拉荷马州塔尔萨的伍迪·古斯里中心和鲍勃·迪伦中心；纽约皇后区的路易斯·阿姆斯特朗博物馆；田纳西州纳什维尔的约翰尼·卡什博物馆；即将在伦敦开设的披头士博物馆。因此在2016年，圣泰利向斯普林斯汀提出了同样的建议。斯普林斯汀认为纪念自己的博物馆与他谦逊的工人形象不符，因此他说他会捐赠他的48000件档案，如果圣泰利而是为美国音乐的整个历史创建一个中心，这也是圣泰利为之努力了20年的目标，他推动在华盛顿特区建立一个巨大的博物馆，以讲述美国最大的文化出口的故事，绝不冒犯快餐。斯普林斯汀说，随着时间的推移，他的相关性减弱，他希望他的故事缩小到一个小玻璃柜中。斯普林斯汀确实同意参与中心的两场开幕音乐会。“布鲁斯，再次对我说：‘我会参与其中，但我不想成为明星。你推广的时候，我在‘S’下面，也就是斯普林斯汀，’”圣泰利回忆道。“然后我告诉他第二场演出是二战后的，我对他说，‘你要开场，因为你应该做猫王。’他说，‘我不进行开场。’”他以《监狱摇滚》开场。相关内容 我走上通往博物馆的小径，这个博物馆的设计呈现出一个被沙丘包围的木栈道的样子。这座两层楼的建筑是由某种已经生锈的钢材制成的，以唤起斯普林斯汀父亲工作的地毯工厂。感觉就像我距离斯普林斯汀写《Born to Run》仅有四个街区，部分原因确实如此。我心怀希望。客人们开始攀登到一个240个座位的礼堂里，坐在丹宁面料的椅子上，观看一部25分钟的电影，斯普林斯汀通过一位婴儿潮一代者的视角提供了一门美国音乐101课程。之后，梅丽莎·科兹洛斯基带我参观了一楼：两个房间里展示的是一个关于美国音乐的非斯普林斯汀轮换展览。我心里一沉，和在电影艺术学院博物馆里一样，那里的C-3PO和R2-D2看起来...