制作喜剧已经够困难了。但是，围绕一个CGI泰迪熊制作喜剧则带来了独特的挑战。对于联合主创和执行制片人塞斯·麦克法兰、布拉德·沃尔什和保罗·科里根来说，泰迪需要与任何情景喜剧一样的创造力：构建故事、发展角色弧和在编剧室里引发笑声。第二季采取了一些值得称道的战略，将广泛的喜剧与意想不到的情感深度结合在一起，同时展现了电视史上最具雄心的视觉特效壮举，涵盖了各种视觉笑料。以下是麦克法兰、沃尔什和科里根和《Deadline》谈论主导泰迪的现实情况，他们的新泰迪动画系列，创造笑声的协作过程，以及为什么节目的视觉特效团队对每一个创意决策仍然至关重要。演出第2季中描绘的场景：(从左至右)马克斯·伯克霍尔德饰演约翰，塞斯·麦克法兰为泰迪配音《Deadline》：你有一个关于电影《费城》的阳物和琴歌的笑话。你们是如何推动幽默的界限，这一次在第二季中的表现呢？塞斯·麦克法兰：我认为对于这种类型的喜剧，始终会面临来自季与季之间或集与集之间超越自己的压力。我记得当道具部把阳物的雕塑送给我的时候，那绝对是我职业生涯中的一个时刻，我心想：“天哪，我所想要的只不过是做一部音乐剧。现在我却在看塑料阳物并给出好坏的评价。”《Deadline》：你们如何在编剧室里聚在一起，弄清楚哪些笑话有效，哪些无效？布拉德·沃尔什：我个人当然认为，首先应信任房间里的反应。然后我们有时会退后一步，仔细检查一下是否希望某个笑话能传播到外面的世界，但如果你填满一张桌子坐着你尊重意见的人，然后他们的反应是不错的，你就知道那是真的。科里根：布拉德所说的确实是。所以如果房间里有10个人，而有人说了什么，我们都笑了，那就很好的表明这个笑话是有趣的。而同时，如果有几个人坐在那里说：“我对此不太舒服”，那你就会再考虑一下，确保这是你想要传播到外面的笑话，因为一旦它出去，就出去了。《Deadline》：你有苏珊入狱、堕胎情节和在保持男性气概的同时有脆弱的主题。本季有没有特别具有挑战性的故事情节？麦克法兰：我不认为有。这是一个很棒的编剧室。这是我经历过最好的编剧室之一。我们每天工作时间的可管理性令人震惊，因为在这段时间里，我们所完成的工作质量真的令人印象深刻。我不记得有什么特别具有挑战性的故事。我的意思是，这里可不是在做《使女的故事》。[笑]《Deadline》：对，我完全同意。我更多地想知道你是如何平衡堕胎集中的喜剧和幽默的。麦克法兰：我的意思是，就这样的内容而言，对我个人而言，我会说，我总是遵循诺曼·利尔的原则，任何涉及有争议主题的内容都必须感觉像一切都来自角色。角色总是必须保持真实。你永远不想让人感觉作家的声音通过角色传达出来，这样实际上角色就变成了一个发言人。马蒂必须听起来像马蒂，布莱尔必须听起来像布莱尔，苏珊必须听起来像苏珊。角色的真实性必须优先，我想这可以保护你避免落入一些节目陷入的高声发言的陷阱。泰迪第二季中描绘的场景：吉奥尔吉亚·威甘姆饰演布莱尔，阿兰娜·乌巴赫饰演苏珊，斯科特·格里姆斯饰演马蒂，马克斯·伯克霍尔德饰演约翰贾斯廷·卢宾/孔雀《Deadline》：泰迪开玩笑说可能能活一千年，但他不确定这是否真实。对于你们来说，是否还有其他熊科学你们还需要探讨的内容？科里根：哦，这是个好问题。我们没能把这个变成一集，但在前期制作中，我们确实讨论过泰迪失去了一只眼睛，眼睛的旅程，他必须弄清楚眼睛在哪里，而他仍然能看见。这是一些希望将来在动画节目中探讨的内容。《Deadline》：你认为节目中最被低估的方面是什么，人们谈论得不够？麦克法兰：我认为，广义上说，我们都希望能够让喜剧在艾美奖中重新回到作为喜剧的本身，而不是潜入这一类别的戏剧。我知道有很多喜剧作家，在我看来，大部分喜剧作家都已经不再对此翻白眼。不过对我来说，看看这些表演真的是一些很棒的表现。