“获取真相。”这是导演兼执行制片人亚历山德里亚·斯台普尔顿在开始制作《肖恩·科姆斯：清算》时，来自柯蒂斯“50 Cent”杰克逊的简单指令。这部四集的Netflix纪录片追踪了围绕肖恩“迪迪”科姆斯的性侵犯、贩卖与法律斗争的指控。斯台普尔顿和杰克逊在幕后开始了他们的合作，以获取这些指控的真相，但在讲述这些故事之前，他们必须讲述科姆斯在音乐行业崛起的更大故事。这成为了该纪录片开头的重点。然而，在深入探讨众多指控时，最开始并没有任何起诉。“最大挑战是想办法穿透社交媒体的噪音，进行有意义的对话，”斯台普尔顿说。“我知道我的路线图必须如此，我必须沿着黄色砖路前进。”斯台普尔顿作为导演的作品包括《科曼的世界：好莱坞叛逆者的故事》、《你好，特权。我是切尔西》、《剧本》和《瑞吉》。在杰克逊作为执行制片人的加持下，她获得了那些指控科姆斯的人的信任。她知道自己不会讲述一个低级的故事。斯台普尔顿在采访中没有急于求成，常常与受访者花费八到十二个小时交流。“关于身体攻击、性侵犯的受害者，你不能快速地带过，”她说。编辑杰克·格拉维纳、埃文·怀斯、查尔斯·迪瓦克和本吉·卡斯特拼接了斯台普尔顿的镜头，将其与科姆斯在2024年被捕前的镜头混合在一起。奥布里·奥黛，科姆斯在早期通过节目《制作乐队》签入女孩乐队Danity Kane的成员，是完整这部纪录片拼图所需的采访之一。在这一系列中，她对自己前老板以及自己所经历的创伤做出了发声。但问题是该把这段内容放在哪里。某一时刻，场景甚至移动了集数。“一度我们把它做成了冷开场。我们把它放在第三集的结尾，四集早些时候也有，”迪瓦克说。“我们把它挪来挪去。”最终，它出现在第四集，也是最后一集。“这显得令人更有获得感，因为在第三集中，你与她一起经历了这段旅程，你了解了她的经历，并逐渐喜欢上了她，”迪瓦克解释说。“现在她正在经历一件事情，她甚至不知道是否真的发生过。这是一片模糊，涉及所有这些正在提出诉讼的人，而她又不想削弱其他起诉者的声量，但同时，她不知道这是否真的发生在她身上——但她不怀疑这可能在她身上发生，因为这与其他已被讲述的故事相似。”在第一次阅读起诉书时，奥黛停下来与镜头对视，稍显犹豫。这是一个需要呼吸的场景，因为她在努力处理自己所经历的一切。当判决结果出来，科姆斯被认为在进行卖淫的运输上犯有两项罪名时，纪录片发生了转折。“这改变了我们讲述故事的方式，”迪瓦克说。希望发声的人感到害怕，而其他人则决定站出来。“判决给我们所有人施加了压力，要求我们准确地讲述发生了什么——因为真正的故事在审判中并没有完全露出水面。”