电视的全球即时性及一些不太受欢迎的影响成为今年意大利全球系列节上最大的讨论之一，参与者包括斯科特·弗里公司的首席创意官大卫·W·扎克和托卢卡影业的董事长兼执行制作人史蒂夫·斯塔克（《使女的故事》、《冰原狼》、《维京传奇》、《星期三》）。扎克指出，电视行业处于一种不可否认的危机状态，这种状态在我们与世界各地的其他制作人交谈时得到了印证。扎克说：‘这源于几个特定因素，至少在美国的行业里也是如此。’ 他说：‘显然，Netflix和流媒体平台的崛起有着重要的影响，这不仅仅是因为出现了新的播放机会，而在于它们从根本上改变了内容的制作方式和内容与观众之间的联系。’扎克进一步解释，电视是关于人们与角色建立长期关系的，目标无论是在经济上还是创意上都是尽可能长时间地存在于这些观众的家中。Netflix在电视发行和制作中的出现（后来是亚马逊及其他平台）根本上改变了这种态度和方式，这一点在于‘更短的注意力跨度’和要求观众支付‘高额的定期月费’，这意味着总是必须有新的东西。他解释说：‘他们对长期关系并不感兴趣，他们更关心的是给你一些会让你下个月再支付的东西，’这改变了观众观看电视的本质以及他们所观看的电视的本质。关于电视转型的轨迹如何逐渐向旧方式弯曲，扎克也有一些反思。扎克说：‘讽刺的是，这对我们这些在那个时代之前的人来说真是令人恶心，现在他们又回到了广告业务，他们进入了发行业务。’‘他们基本上试图复活一个在他们进入之前就已经存在并被根本改变和破坏的行业的版本。不同之处在于，过去美国的电视是免费的，而现在我们不得不支付、支付、再支付。’扎克将这一视为社会政治气候的反映，以及‘被华尔街绑架的行业所发生的事情’，这些变化将行业置于更关心销售产品而非艺术本身的人的手中。扎克还指出最近的多起制片厂合并是一个不祥的预兆。他说：‘既然我们在意大利：这是罗马的衰落，很难不感觉到这一点。’‘在许多方面这都是悲惨的，因为过去一个世纪的制片厂可能在接下来的几年内消失：我们已经看到福克斯和迪士尼合并，我们看到派拉蒙并购华纳兄弟，这在两年前还是不可想象的，而这正是为了商业寡头所做的事情，因此我们确实看到了一种根本性的变化。’斯塔克随后补充道，他怀念那些基于直觉做决策的制作人和委员会的增加，他将此归因于公司越来越依赖数据——他说这值利用，但也有缺点。斯塔克解释道：‘你可以听从这些意见，但问题是，有时信息会让每个人人都被冻结。’‘我不认为[数据]是虚假的，但我认为有时被误用，问题在于，行业里每一部真正留下印记的节目都是独特的，这是原创的，这是新鲜的，这并不是你所编排的，而数据并没有显示哪些是成功的，因为没有数据显示出这一点。’除了处理当代信息过载的挑战外，讨论转向了英国和欧洲的制作。斯塔克开场提到与BBC的合作。‘他们不想向美国制片人购买，他们想向当地的英国制片人购买。因此，如果我想向BBC出售某个项目，我必须与那里的某人合作，’斯塔克说，随后表示，对于他即将推出的Netflix节目《泛美航班103号空难》（讲述1981年苏格兰洛克比上空一架商业航班遭到袭击的故事），他们不得不与一家英国制作公司合作。谈话回到了流媒体时代国际分销的变化。扎克权衡了这种转型的利弊，指出‘Netflix时代大幅改善了收视机会。’他继续说道：‘[现在]我们正在进口国际内容中最好的东西，并且存在对话，这令人振奋，因为能够讲述来自亚洲的故事，来自S...