现存最有趣的说唱艺术家之一更深入地探索，并创造出一种特殊的混合风格，令老粉丝满意——但结果并没有你想象的那么令人满意。当一位艺术家在15年间发行了13张专辑和近两打混音带时，这个人还有什么新鲜的东西可以说吗？这是悬挂在Nayvadius“未来”Cash最新专辑《真实的我》上的一个问题。在2010年代早期，Lil Wayne后数字陷阱时代的许多同行，包括亚特兰大明星Young Thug和2 Chainz，以及像Kodak Black和Kevin Gates这样的南方著名人物，已经逐渐消失在地方说唱的泥潭中。与此同时，Future则在Billboard排行榜上成功地挖掘他的公式。是他与Metro Boomin和Kendrick Lamar于2024年的合作曲目《Like That》点燃了拉马尔与加拿大超级明星德雷克的历史性搏斗。今年，Future和德雷克——他们的历史从自得其乐的2015年混音带《活着的时代》到2022年情绪激昂的热门曲《Wait for U》，与尼日利亚歌手Tems合作——在德雷克的热门专辑《冰人》中的曲目《Ran to Atlanta》上解决了他们的分歧，该曲在Billboard Hot 100上最高排名第二。然而，Future无法避免成为主流说唱产业的一个症状，艺术上感到疲惫，缺乏灵感去想象超越旧的“女人”/毒品/财富的二分法，渴望跨界噱头以激发趋于减弱的观众兴趣。42岁的他没有受到39岁德雷克所遭受的“彼得潘综合症”的指控。他没有在社交媒体上宣传个人苦难，并在自己与一个看似陷入青春放纵的著名角色之间创造了距离。值得庆幸的是，他没有在《真实的我》中强行推出一首乡村流行二重唱。（然而，他确实使用了格伦·坎贝尔的《The Bottom Line》的采样，用于专辑最好的曲目之一《Weight Up》。）但还有其他常见的主题让人耳熟能详，比如在《California Girls》中，Future愉悦地和声“全世界有这么多女孩”，以及在《Money Over Everything》中，他毫不在乎政治正确地声称“我所有的女孩都很酷”，仿佛每个女人都需要被认真对待，不论她的性取向如何。他们叫他“有毒之王”是有原因的。编辑精选，没有人期待ATL宇航员能重现2014-2015年以经典如《DS2》、《Monster》、《Beast Mode》和《56 Nights》为标志的巅峰。但他最近构建的一些事件专辑，包括2022年的《我从没喜欢过你》和2024年的与Metro Boomin合作的《我们不信任你》和《我们仍然不信任你》，重新聚焦于他特有的旋律颤音和低语隆隆的混合，以引人入胜的新概念。而这些直觉在《真实的我》中基本上失败了。一个关键时刻出现于58分钟专辑中的第三轨《No Misery》，当我们听到安德烈3000的声音（通过Marcus A. Clarke的2019年关于Future的纪录片《The Wizrd》摘录）。安德烈3000解释说：“未来所做的事情背后有一种特殊的痛苦。”他补充说，未来的魔力源于他让我们“看着我如何平衡痛苦”。像安德烈3000这样的伟大的短暂出现，即使是以采样的形式，应该是一个信号，表明未来将探索一些比简单的聊骚和异国女孩更深刻的东西。但他没有。对于那些仅仅渴望听到未来展现自我的人来说，《真实的我》的前半部分提供了一些火花。《Tank Top Pluto》有着尖锐的音调，令人想起《I Serve the Base》，因为他高歌“我比冰还冷。”由Dre Moon和Allen Ritter共同制作的《Build A Bitch》是一首没有伴奏且奇异迷人的民谣，他在其中高歌：“那喉咙是她的，那个女孩值得一个格莱美/像她在吃Plan B一样吮吸我。”未来仍能用多彩的隐喻翻转歌词，从在《Weight Up》中声称“我在墙里藏着可卡因，我的供应商接我的电话”，到在《Konnichiwa》中将自己比作哈莱姆时尚偶像Dapper Don。但在《2018》中，他尝试了一种高音、尖细的声调和声和谐，唱道：“恶心的女孩试图在我尿尿的时候去吸我/我让她享受，因为我喝了Hen。”这并不奏效，并预示着一系列无聊的曲目，如《Money Over Everything》、《Off the Hinge》、《Hollywood》和《Kick》。然后法瑞尔·威廉姆斯出现在《Alice》中。去年，这位著名的多面手从他作为路易·威登男士创意总监的宝座上短暂降临，展示他在制作克里普斯的受赞誉专辑《让上帝来排序》时仍有音乐的活力。但在《Alice》中则是一种疲惫的键盘流行混合，让未来喃喃自语，关于一位“鼻子是白色的”且“失去灵魂”的女性。这与《Move That Dope》相去甚远。