第79届戛纳电影节已经圆满落幕，尽管人们对好莱坞大片缺乏、美国明星减少及一系列深受喜爱的影片却没有立即达成共识的杰作提出了熟悉的抱怨，但蒂埃里·弗雷莫的观点却截然不同。在他看来，戛纳从未像现在这样充满竞争力、富有影响力或抵抗重塑娱乐行业的力量。“在过去的25年中，电影节变得更加紧凑和高效，”长期担任戛纳电影节总代表和导演的弗雷莫表示，并认为戛纳依然在“社交媒体加速、影响逻辑以及金钱压力日益增长”的情况下蓬勃发展。在今年的电影节以克里斯蒂安·门吉乌的《峡湾》结束，该片是一部由塞巴斯蒂安·斯坦和雷娜特·莱恩斯维主演的政治剧，弗雷莫 — 也是戛纳的第25任活动负责人 — 对戛纳失去好莱坞吸引力的说法持反对态度，认为美国电影仍然是电影节的核心（“美国是戛纳代表性第二强的国家，”他说），尽管行业正在经历深刻的重组。虽然承认今年的制片公司出席较少，弗雷莫指出，包括亚当·德赖弗、克里斯汀·斯图尔特、迈克尔·法斯宾德、拉米·马雷克、凯特·布兰切特、朱莉安·摩尔、哈维尔·巴登、佩内洛普·克鲁兹、约翰·特拉沃尔塔和范·迪塞尔等明星依然光临。今年，除了正在讨论的其他获奖影片，如安德烈·兹维亚金采夫的《犀牛》、帕维尔·帕夫利科夫斯基的《父亲国》、滨崎优的《突然之间》、哈维尔·汉布罗西和哈维尔·卡尔沃的《黑球》和詹姆斯·格雷的《纸虎》外，乔丹·费尔斯曼的《俱乐部小孩》和艾拉·萨克斯的《我爱的人》也已被视为潜在的奖季竞争者。弗雷莫还谈到了为什么备受关注的某些视角影片，如《俱乐部小孩》、《刚果男孩》和《青少年性或在米阿斯玛营地的死亡》，在某些竞赛条目中引发了更多人气。为节日的节目安排辩护，他指出某些视角已成为下一代竞赛电影制片人的关键孵化器，并解释为什么将《俱乐部小孩》移入竞争可能对该片并不有利。戛纳的首席也始终对Netflix重返戛纳表示乐观，他表示泰德·萨兰多斯是受欢迎的，并认为流媒体回归“将是一个重大事件”。他指出格雷塔·葛韦格即将推出的Netflix电影《纳尼亚：魔法师的侄子》将会在全球范围内上映（以IMAX呈现）。我们广泛的对话还首次看到弗雷莫谈论围绕于Canal+的争议以及在电影节期间主导头条新闻的针对文森特·博洛雷的请愿。虽然批评“法西斯视角”的说法过于激烈，弗雷莫表示博洛雷明显在追求“一个意识形态项目”，并承认他对媒体、出版和文化日益增强的影响力的担忧是合理的讨论主题。这版是你作为总代表的第25个年头：你在2001年开始。你如何看待这一届与早期几年相比的第79届？一届戛纳电影节成功的标志是组织、安保、放映、接待认证嘉宾等方面的顺利进行，以及评审团能交出一个强大的奖项阵容。同时，电影市场富有成果，节日仍然是行业商务的最佳场所。最后，当戛纳的本地商业（酒店、餐厅）满意时——他们告诉我他们很满意。在过去的25年中，戛纳电影节发生了变化，它变得更加紧凑和高效。同时，也更加温和友好。它的观众已成为一大资产。在这个世界越来越严酷的时代，该节日则相反，正在开放和改善。感谢那些真正热爱电影的影迷，节日能抵御我们这个时代最糟糕的动荡：社交媒体的加速、影响逻辑和金钱压力的不断增加。在开幕夜之前，总会有一些人试图引发争议，但他们越来越少，并且没有带来新鲜的话题。节日的反对者是那些了解甚少的人，他们在第一次来到戛纳时会改变看法。因为一旦开启，电影便成为主角——作品、艺术家、专业人士。在戛纳，如果你不谈论电影…你便一无所谈。你认为这一届的最大成功是什么？我可以