我起初并不喜欢克里斯托弗·诺兰的《奥德赛》。后来我忍不住思考它。杰森·吉拉西奥的评论你正在关注这位作者！想要取消关注？通过你邮件中的链接取消订阅。马特·达蒙在《奥德赛》中。梅林达·苏·戈登/环球影业。思想可以捉弄你。当我第一次走出克里斯托弗·诺兰那部庞大的史诗《奥德赛》的放映时，我有点困惑。我无法否认诺兰作为讲故事者的精湛技艺：美丽的摄影，丰富的色彩和高海洋的质感。服装部门雕刻的盔甲以及美术部门详细描绘的燃烧中的特洛伊场景。实用的特效展示了一个充满巨人、女神和怪物的多彩世界。与此同时，我并没有感受到我通常在看完诺兰电影后会有的那种冲动——那种我见证了某种完全独特、与我在银幕上看到的任何其他东西截然不同的感觉。然后我那天晚上上床睡觉，发生了一件我多年未经历的事情：我做梦梦到了一部电影。马特·达蒙饰演的奥德修斯，试图让他的船在波塞冬的愤怒海洋中浮起。安妮·海瑟薇饰演他的妻子佩内洛普，躲在她的私人房间里，而数十个追求者在她的门外的餐厅里盛宴。奥德修斯年迈的狗阿尔戈斯耐心地等待着主人的归来。我每年看大量的电影，很少有电影像《奥德赛》一样激发我的潜意识。经过几天我才意识到原因。《奥德赛》有着远大的雄心。著名的特洛伊木马在《奥德赛》中。梅林达·苏·戈登/环球影业。好莱坞并不是第一次改编荷马的古希腊经典，这部作品讲述了伊萨卡国王奥德修斯在特洛伊战争后20年回家的旅程。但这无疑是最雄心勃勃的尝试。诺兰在多个大洲进行拍摄，在不可预测的公海上进行拍摄，并且在演员和工作人员必须历经艰辛徒步前往的地点拍摄。他在使用一台专为这部电影打造的新IMAX相机的同时，做到了一切，使《奥德赛》成为第一部完全用这种大画幅拍摄的电影。一切都是值得的。在一个CGI和人工智能几乎影响电影制作每个方面的时代，也许《奥德赛》的某些吸引力在于你在大银幕上看到的一切都是实用的，甚至包括奥德修斯和他的船员必须悄悄经过以逃离独眼巨人洞穴的巨大手。马特·达蒙、安妮·海瑟薇和汤姆·霍兰德表现出色，但赞达亚显得迷失。安妮·海瑟薇和汤姆·霍兰德在《奥德赛》中。梅林达·苏·戈登/环球影业。然后是表演。诺兰一直对演员的选择有独到眼光，这次几乎所有选择都做得很好。达蒙和海瑟薇这两位曾与诺兰合作过的演员，在感情充沛的角色中表现出色：达蒙饰演一个经历了数十年战争摧残的男人，海瑟薇饰演一个不会放弃希望，期待丈夫回归的女人。罗伯特·帕丁森完美地饰演了一个试图娶佩内洛普的可怕追求者，约翰·雷古扎莫作为奥德修斯的盲人仆人尤墨斯在每个场景中都吸引眼球，而萨曼莎·莫顿则在女神基尔凯的角色中令人毛骨悚然，她欢迎访客来到自己的岛屿的方式非常独特。在诺兰罕见的选角失误中，赞达亚饰演女神雅典娜的表演不幸地不是她最好的作品。这与她的才能关系不大，而与她的使用方式有关：这个角色在电影中显得有些强行，雅典娜只出现在奥德修斯的幻象中，以便诺兰能够在影片中包括这位著名的希腊女神。与此同时，她的现实生活中的丈夫汤姆·霍兰德再次证明了自己为什么是这一代最优秀的演员之一。他在饰演奥德修斯的儿子特勒马科斯时，将年轻的天真与真实的英雄气质结合得恰到好处。《奥德赛》感觉像是诺兰整个职业生涯的拼盘——以一种好的方式。克里斯托弗·诺兰在《奥德赛》拍摄现场。梅林达·苏·戈登/环球影业。《奥德赛》是希腊神话的重述，但它也作为对诺兰整个电影作品集的赞美。诺兰的狂热者会在特洛伊战争士兵们在海滩上等待，试图弄清楚如何回家的场景中听到《敦刻尔克》的回声；在奥德修斯因离开孩子而遭受父亲痛苦时嗅到《星际穿越》和《盗梦空间》的丝线；以及在我们的英雄记忆过去细节的难度中察觉到《记忆碎片》的元素。这是一部诺兰在其职业生涯早期绝对无法拍出的电影，因为他先前的作品在他的潜意识中流淌。也许这就是为什么《奥德赛》在我心中挥之不去的原因。