标新立异的巴勒斯坦电影制片人拉坎·马亚西的首部长片《昨天眼睛没有睡》在今年的戛纳不再关注单元引起了轰动，以其对黎巴嫩贝卡谷地一个贝多因社区的强烈且诗意的刻画。本周该片将在埃尔古纳电影节的竞赛单元放映，期间《综艺》采访了这位导演。影片灵感来自马亚西的祖母，讲述了两位女性在部落血仇中成为棋子的故事，以一种超凡想象的风格进行叙述，深受马亚西的导师阿巴斯·基亚罗斯塔米的影响，同时又有其自己的节奏和感性视角，有时甚至显得几乎狂热。影片在戛纳首映后，得到其他电影节的热烈欢迎，将在蒙彼利埃的CineMed放映，随后是罗马电影节的最佳首部作品单元。国际销售由Salaud Morisset负责。这部电影有几个精彩的镜头：开头是一辆着火的汽车，中间有一个令人惊叹的迷幻婚礼场景，结尾则是一个引人思索的长镜头，运用视觉空间。当你和你的摄影师波尔·塞夫构思这部电影时，这些场景在你们的脑海中已经存在了吗？有些在我们脑海中早已确定，有些则没有。例如，火的场景从一开始就存在。我对隐喻和如何将其视觉化很感兴趣，因此与波尔一起我们想到了一个拉近镜头的想法，让你感觉汽车离你越来越近，火焰也在蔓延。我们试图将隐喻的可表现形式转化。而结尾是我们两人重写的，因为它是一个非常视觉的场景。我们在拍摄结束前三天重新排练，并完全重写了它。婚礼场景因其视觉美感和传递的情感变化而被许多评论家指出。在那个场景中，我允许自己在叙事之外，换句话说，改变节奏，玩弄一种迷幻的风格。其实并没有明确表示这就是实际的婚礼，当其中一个姐姐贾瓦希尔以新娘的身份揭晓时，这一幕是非常戏剧性的。这个想法有点像是透视她的潜意识，进入她对庆祝活动的想象。这让我有机会进行一些尝试。例如，整个场景都是即兴创作的。我此前从未见过这些舞者。我们发出了邀请，征集尽可能多的人参与，而我们非常幸运，因为来了很多人，他们都充满活力。我的工作就是拿着麦克风，让他们更加活跃。这个场景也使社区以更立体的视角呈现出来。这个想法是对比两种情感，然后让观众事后感到内疚。我希望享受观看这段令人愉悦、拍摄瑰丽的舞蹈序列，但随后我会问自己，我刚刚看到了什么，为什么我会喜欢这个？这就是我的想法。你是否通常喜欢这样的电影？你喜欢这种让人反思“我刚刚看到了什么”的想法吗？是的！我的下一部电影将会完全像这样。说到意想不到的事，我们习惯于某种类型的黎巴嫩电影，主要涉及内战及随后的危机。然而你选择了完全不同的方向。你深入贝卡谷地，聚焦于一个可能从未在故事片中出现过的社区。我不喜欢公式化的电影。我不喜欢我们在外界的形象，每部电影都必须谈论内战或后内战。我想去那些从未在电影中出现过的社区，主要是因为那里的情节和角色生活更有深度。这就是我想要与非专业演员合作的原因。我本可以找演员并将他们放在这个背景下，但我更愿意不这样做，因为这种脆弱的真实性必须被保持。此外，不要忘记我还是一名巴勒斯坦人。我在黎巴嫩生活了20年，尽管我没有黎巴嫩国籍，但因为我成为了一名在黎巴嫩的电影制片人，我也在某种程度上感到自己是黎巴嫩人。但我不喜欢主流电影，换句话说。我喜欢深入挖掘，了解生活的更多层面。你的下一个项目也是在黎巴嫩吗？一半的内容发生在加沙。这本来是我的第一部长片，但它是一部黑暗喜剧，因此在以色列大屠杀开始时我不得不停止拍摄。现在我慢慢地重新开始制作；它是一部荒诞的、无情的黑暗喜剧，与《昨天眼睛没有睡》截然不同。它的场景安排更为精致，环境更受控制。而且它也涉及生活与死亡，以及生活的官僚主义。这部电影名为《护照》，我目前处于后期开发/早期前期制作阶段。梅·奥德，作为《昨天眼睛没有睡》的副制片人，也是那部电影的制片人。接下来《昨天眼睛没有睡》的计划是什么？在戛纳之后，该片被选入了50个电影节，这真是太棒了，并且它在节庆上的表现也非常好。