如果我们的世界正在思考生成性人工智能和超级智能的勇敢新未来，卡雷尔·恰佩克的1920年剧作《RUR：罗苏姆的普遍机器人》证明了机器人意识与反叛的概念并不是一种新的焦虑。玛丽·雪莱的《弗兰肯斯坦》同样如此，尽管它富有未来主义色彩，但恰佩克的戏剧在哲学讨论和道德警示上与之相似。艾拉·罗德将恰佩克的剧作改编为我们时代的版本，在Headlong与施瓦茨曼中心的联合制作中，它的科学显然受到牛津大学学者的研究启发，从而赋予了其前沿、现实的基础。舞台呈现为公司的操作办公室，公司的名称也为RUR，正在通过将人类肉体和血液与代码和数据混合在其总部（一个漂亮的茂盛植被和支架设计，设计师为洛伦·埃尔斯坦）创造类人机器人。多姆（特雷弗·福克斯）是公司的老板，他在多个方面都是一个“多姆”，因为他与他的机器人个人助手苏拉（蒂凡尼·格雷）有着秘书式的SM浪漫关系。同时，涉世未深的激进分子海伦（隆凯·阿德科鲁约），恰好是首相的女儿，潜入岛上进行游击抗议。她认为机器人是有感知能力的生物，其“人权”需要得到保护。当公司创造出她的一个复制版本（乌米·迈尔斯）时，情节变得复杂，她随后与岛上少数人之一的阿里（伊尔凡·沙姆吉）展开了一段恋情。由罗伊·亚历山大·韦斯导演，这个故事在科学、生殖和人性问题上充满哲学讨论。这实际上是静态前半部分的问题，在那里每个场景都成为了表达伦理或本体论辩论的机会。有关于机器人是否能够发展感情和欲望的讨论，似乎在机器人海伦（迈尔斯）身上就是这样，因为她卷入了海伦与阿里的恋情中。除了海伦对这些机器人有灵魂的信念（尽管她似乎在最终改变了主意），还反映了忠诚的问题——多姆与机器人苏拉发生婚外情是否真的背叛了他的妻子？像弗兰肯斯坦的怪物一样，机器人开始为它们的繁殖权而战，关于它们是否被允许繁殖的问题在道德上悬而未决。第二部分的节奏加快，还有令人瞩目的意外转折。它的幽默也很现代；海伦被认为是“马克思主义富二代”，以及苏拉的故障，紧接着她的反叛，成为了引人注目的喜剧高潮。这是一种奇幻的机器人启示录，尽管其笑声中带有警告，但却有些过于卡通化，无法真正令人毛骨悚然。在牛津施瓦茨曼中心，演出至7月18日。