在2025年，沃尔特·萨勒斯凭借《我还在这里》为巴西赢得首个由巴西导演执导的葡萄牙语电影奥斯卡，打败《埃米莉亚·佩雷斯》获得最佳国际影片。仅仅在那个历史之夜的几周后，巴西继续利用这一势头，克莱伯·门东萨·菲略的《秘密特工》在戛纳电影节上赢得了罕见的两个奖项。该电影随后在今年的奥斯卡中获得五个奖项提名，包括最佳影片。面对这一前所未有的国际成功——巴西在2000年代初仅在萨勒斯的《中央车站》和费尔南多·梅里莱斯与卡蒂亚·伦德的《上帝之城》相继上映时曾获得过类似的成就——全球产业的目光开始转向这个南美主要国家接下来的举措。答案是：合拍片。在2026年，没有任何以巴西为主的作品在戛纳、柏林或威尼斯的著名竞赛中入围。詹姆斯·格雷的《纸老虎》是个例外，由罗德里戈·泰谢拉的领先品牌RT Features制作，但用英语拍摄，由讲英语的演员阵容出演，并由一位美国导演执导。今年巴西在电影节巡回展上的存在通过一系列有趣的合拍片得到巩固，这些合拍片让巴西与尼泊尔和芬兰等国家建立了罕见或前所未见的合作关系。本年度的巴西合拍电影包括阿比纳什·比克拉姆·沙的《雾中的大象》，马塞洛·马尔蒂内西的《纳西索》，本杰明·奈斯塔特的《格拉克索》，马尔科·贝基斯的《重返布宜诺斯艾利斯》，多米戈·索托马约尔的《拉佩拉》和布鲁诺·圣塔玛丽亚·拉佐的《六个月的粉红和蓝色大楼》。今年的合拍作品阵容如此强大，以至于即将到来的里约电影节在其多个单元中创建了一个分支，以突出巴西如何与国际合作伙伴合作。电影节导演伊尔达·圣地亚哥在接受《综艺》采访时表示，二十年前，你只能看到一两个国家参与制作电影。“如今，你几乎找不到少于四个国家参与制作的单一电影。这些国家的制作方必须协调他们的资金和工作方式，以实现共同的愿景，并确保故事能够尽可能广泛传播。”她补充说：“当你看到与尼泊尔或芬兰等国的合拍片时，你会发现巴西制片人及我们的行业的广泛影响力。你开始思考我们在这个全球舞台上的定位。但我们也需要向公众讲述这些合拍片，展示我们的行业有多国际化。”圣地亚哥表示，巴西“确实需要发展”，以便更好地向公众传达“行业运作的动态”。“普通人并不一定需要了解制作的细节；他们不需要理解复杂的财务方程式，但他们需要了解巴西娱乐和视听产业的规模，尤其是它为国家带来了多少收入。”去年的一项由电影协会委托的牛津经济研究显示，巴西视听产业创造的就业机会超过汽车产业58%以上，创造了超过60万个直接和间接的就业机会。与意大利团队合作的Fandango 34 Filmes制片人西贝尔·阿马拉尔表示，合拍项目“让我们能够拥有在国际市场上具有巨大影响力的合作伙伴，这为电影打开了巨大的可能性。”她表示：“巴西能够增加合拍片的数量，得益于全面的公共政策，包括合拍协议、市场国际交流的激励措施，尤其是专门为合拍片设立的公开征集，此举是视听行业基金（ASF）的一部分。”ASF，又称为视听行业资金，是一个用于融资、开发和支持国家电影和电视产业的公共基金。它是巴西的主要融资系统，自2006年设立，隶属于国家文化部，由巴西国家电影局（ANCINE）管理。阿马拉尔补充道：“我们没有做得更好的唯一原因是这些公共政策常常被中断。”她表示：“我们上一次开放合拍征集是在2023年。要让巴西成为真正具有竞争力的国家，这仍然是一个问题。”阿马拉尔列举了一些与巴西进行合拍的其他优势，包括以较低的价格提供生产服务、极高素质的团队以及在某些州的税收减免和激励措施。“另一个不断增长的优势是巴西在社交媒体上的重度存在，这为巴西的制作在国际电影节上提升了知名度，并引发了热议。