在《奥德赛》获得几乎狂热的评论后，克里斯托弗·诺兰创造的破纪录巨作开始显露出微小的裂缝，一小部分热烈的观众似乎不太赞同。查看烂番茄，这个充满争议的聚合网站报告了顽固的一星甚至半星评论，称其为“超无聊”、“冗长且写得很差”、“诺兰最大的失望之一”，更严厉地与同样主题的《特洛伊》和《海绵宝宝电影》进行不利比较（巧合的是，这两部影片都在2004年上映）。当然，自从诺兰在2005年重新定义蝙蝠侠系列以来，他的电影就以两极分化著称。自《蝙蝠侠：侠影之谜》以来，诺兰感到需要在以前从未需要的地方建立真实性——无论好坏，他自此一直坚持这种公式（情节中可能有漏洞，但科学总是无懈可击）。这一做法在《奥本海默》中有所回报，该片在13项提名中获得了7项奥斯卡奖，展现了制造原子弹之父的痛苦过程。自《盗梦空间》（2010年）以来，诺兰大多选择在每年7月中旬推出他的高预算影片，这一策略也为他的奥斯卡竞选带来了意想不到的成功。但在上映三天后，还不清楚《奥德赛》是否会在《奥本海默》之后再次引起轰动，尤其是华纳兄弟以非常挑衅的方式将丹尼斯·维伦纽瓦的同样史诗般的科幻大片《沙丘3》定档在12月18日，恰好是《奥德赛》上映五个月后。尽管在最佳影片、最佳导演及音效、VFX和服装方面的提名几乎是不可避免的，但即使在目前这个早期阶段，诺兰在表演奖方面从未表现出一致性：这也是《奥本海默》能获得强烈胜利的原因，希恩·墨菲、罗伯特·唐尼与艾米莉·布朗特的获奖与提名是不可忽视的。但鉴于诺兰的过往纪录——别忘了莱昂纳多·迪卡普里奥在《盗梦空间》中的落选——对于《奥德赛》，没有任何事情可以说是肯定的，而马特·达蒙在其中担任回归的希腊战士奥德修斯。确实，多年来人们对他这个富有魅力的明星充满了热爱（正如X.com用户popboner所指出的，“好莱坞花费超过6亿美元让马特·达蒙回家”，两次从太空和一次从二战中）。但尽管达蒙三次获得表演提名，他的唯一奥斯卡奖是在古斯·范·萨特的《心灵捕手》（1997年）中获得的——不是因为他的表演，而是因为他与老朋友本·阿弗莱克共同撰写的剧本——这可能是促进他赢得奖项的动力，前提是他的竞选能保持势头。然而，达蒙的奥德修斯并不是传统的动作英雄，尽管影片的预告海报展示了他手持剑冲入战斗的威严形象。实际上，奥德修斯更像是J·罗伯特·奥本海默，一个徘徊于自我释放暴力能力所带来的痛苦的男人。在这方面，《奥德赛》是一部深刻的反战电影，恰逢美国最近对中东的“远征”而显得越发应景，达蒙在激烈战斗中的恐惧表情并不正面地与梅尔·吉布森在《勇敢的心》中更具奥斯卡吸引力的领导风格形成对比。正是在这一点上，作品稍显夸大的文学性（不论其政治立场）似乎是那些被充满动作的预告片吸引的观众所不满的，而不是荷马三千年前的诗篇。事实上，影片的关键场景——利用巨大的木马进入坚固的特洛伊城——一点也不有趣。诺兰展现了这一幕的丑陋，塞满了垂死士兵的体液，马匹，作为他们对特洛伊人的“礼物”，被涌来的潮水吞噬。对此和持续提及宙斯的法则（一个人必须始终善待外来者，以防他们“可能是伪装的神”）可能更接近于自由派好莱坞的心声，而非美国公众的支持，考虑到支持“让美国再次伟大”的人对移民与海关执法局的支持。谈到好莱坞，学院向来钟爱转变，但达蒙或许并未展现出这一点；他的奥德修斯沉思而内省，甚至连海妖也以他自己黑暗的想法嘲弄他，也许他根本不想回家，已在特洛伊残酷而野蛮的围攻中失去了自我价值和正直。这样的选择确实不太适合奥德修斯与两个奇怪扁平的女巫的遭遇——特别是与西尔茜（萨曼莎·莫顿）和卡吕普索（查理兹·塞隆）的遭遇——这并未召唤出必要的威胁。在这方面，尽管意外温暖的（对于诺兰来说）地中海风景摄影，但《奥德赛》有时更像是一部十足昂贵并且长时间播出的70年代星期六早晨电视节目，配有每周的意外特邀明星（同样也适用汤姆·哈迪，他将奥德修斯的儿子忒勒马科斯演得像《房间》中丹尼那样）。如果我们接受达蒙为提名的热门人选，那么安·海瑟薇作为他的妻子佩涅洛普（Pene）...