跳到主要内容 杀手乐队主唱在《Thrasher》中很好地传达了他在纳什维尔的英雄，但神秘列车并不总是保持在轨道上。 2026年8月21日 克里斯·菲尔普斯（Chris Phelps）* 自从鲍勃·迪伦在1969年创作《纳什维尔天际线》后，摇滚歌手们一直在音乐城寻求声音上的新鲜感，和世界上最优秀的录音师们一起合作，深深饮用当地真实感带来的再生之泉。为了他的第三张 solo 专辑，杀手乐队主唱布兰登·弗拉华斯全力以赴，录制了一张真正的乡村音乐专辑。他表示，这些音乐让他想起在犹他州的少年时期，听威伦·詹宁斯和约翰尼·卡什（他父亲称之为“乡村西部音乐”），并他雇佣了一些顶级的音乐人来帮助，比如吉他手大卫·罗林斯，他与吉莉安·韦尔奇合作过出色的音乐作品，以及活了八十多岁的口琴大师查理·麦考伊，他曾在《纳什维尔天际线》中演奏过。作为一位具有新波风格的摇滚歌手，拥有乡村音乐的情感和戏剧性的演唱技巧，即使弗拉华斯的强劲摇滚歌剧式的声音缺乏让人真正难忘的乡村音乐的对话温暖，他在扮演自己的偶像时也并不算糟糕。 热门故事 和杀手乐队一样，他依然在狂野地表现自己，沉醉于广阔的美国主义意象中，惊叹于自己声音在那些美妙的纳什维尔录音室中回响的声音。他在《Does It Ever Cross Your Mind》和《One of Us》中尝试了一些喧闹的宇宙哲学，效果还是不错。伴随着弦乐、宽广的嘶吼声和玛丽亚奇号角，这首甜美的亮点《Red Ground》美妙地论证了他历史重演中的更传统的经济观念。他在《Tiger’s Blood》中又回归到纯粹的摇滚风格，这是一段关于小镇生活的温柔插曲，最终演变成一首大气、情感丰富的杀手乐队风格的颂歌。 然而，随着弗拉华斯的游走，神秘列车开始偏离轨道，从愉快的水晶石再创造中走开，转而依赖重口味的斯普林斯汀式现实主义，而这时的现实主义有时曾是他的“石碑”和他的“阿基里斯之踵”。在《Miss America》中，他扮演一个在美国产业神话阴影中的乡村美女，面临着严酷的命运——“在你上瘾速度之前，你曾叫我美国夫人。”在这首飘拂的史诗《Angel》中，我们得到某种智慧：“有些人适应标准，像书架上的书一样/有些人注定要追求别的东西。”在最后一曲《An American Dream》中，他彻底失去了情节，游荡在孤独的失落高速公路上，堆积着陈腐的游吟者的独白，直到他因某种原因与自己偶像埃尔维斯相遇，驾驶着特斯拉Model X。“当我问他这一切是否值得时，他笑了/当他问我有关丽莎·玛丽的事时，他哭了。”问题在于：这些歌曲不足以达到如此史诗般的戏剧化，但又不够自觉以至于达不到你希望的幽默感。