《奥德赛》将于7月17日在影院上映。“难道你就不能表现出一点怜悯吗？”这句台词是克里斯托弗·诺兰备受期待的《奥德赛》改编的关键所在，这是一部规模宏大的电影，同时在某些时候又充满了情感的敏锐。诺兰通过荷马的史诗作为透镜，提供了一个令人惊讶的现代战争、创伤后应激障碍（PTSD）以及我们为何在《奥德赛》问世近300年后仍需处理这些问题的课程，诺兰的作品引起共鸣，且常常大胆。不幸的是，它在叙事上偶尔错步，尽管几近三个小时的时长，常让人感到匆忙。因此，这是一部值得一看的电影，尽管有时令人沮丧，却又不乏精彩片段。任何在10年级英语课上至少读过《奥德赛》前几章的人都应该知道这个故事，快速回顾一下：马特·达蒙饰演的奥德修斯，是那位在伊萨卡故乡失踪了近20年的国王/战士/丈夫/父亲，他在应召而回到阿卡亚王国之王阿伽门农（本尼·萨非迪）之后，被抛掷到古老的神话希腊的各个地方。故事以非线性方式叙述（嘿，这毕竟是诺兰，但同时嘿，荷马也是第一个这样做的人），奥德修斯的妻子佩内洛普（安妮·海瑟薇）和他们即将成年之际的儿子特勒马科斯（汤姆·霍兰德）在家中遭受煎熬，怀疑他们的国王是否会回来，即使那些贪婪且极其不吸引人的追求者，由罗伯特·帕丁森饰演的安提诺厄斯领导，正在肆无忌惮地侵占奥德修斯的家，争夺他的财富——以及他的妻子。这是一个以往在电影中讲过的故事，尽管从未成功改编（2024年的《归来》，由拉尔夫·费因斯主演，虽然精彩，但只描绘了荷马作品的最后一幕）。而诺兰，或许不可避免地，对原诗进行了一些修改，可能会让荷马爱好者不满，改变了一些细节，压缩了故事线，加入了来自其他希腊神话作品的元素，甚至偶尔删去了一些原作中最具标志性的时刻（如果你在等奥德修斯在这里对独眼巨人施展他的“我是谁”把戏，那就别指望了）。不过，毫无疑问，要将《奥德赛》全篇改编为一部长片，必定要对某些元素进行删减和调整，甚至（在作品的精神下）四分五裂。此外，那些在高中时没能读完第三章的人也不会注意到这些。诺兰电影中最令人兴奋的方面之一是他为奥德修斯及其船员极具情节性的冒险带来的恐怖元素。在特洛伊战争结束后，他们努力找到回家的路，却一次次遭遇厄运。例如，与前面提到的独眼巨人的遭遇（通过视觉特效实现，而其表演则“指导”于伟大的比尔·欧文）去除了书中奥德修斯与独眼怪之间的大部分对话，但导演插入了一种存在主义的恐惧感，因为这个怪物日复一日地进行日常活动：醒来、放羊、吃掉奥德修斯的船员，然后又睡觉，第二天重复。这个野兽的 grotesque 设计和超现实的声音设计增加了恐怖感，但独眼巨人似乎在某种程度上超越了人类，除非在吞噬船员时才稍微意识到他们的存在。正如达蒙的奥德修斯所说，我们不会去和蚂蚁对话，那么这个野兽为何要和我们对话呢？前往冥界的旅行也得到了精彩的呈现，奥德修斯遇到了他指挥下的那些死去的士兵。“我为你的谎言而死，”艾略特·佩奇的希农的幽灵说道（尽管粉丝们猜测，演员并没有在这里饰演阿基里斯）。这给奥德修斯带来了难题，过去20年有多少人因他的阴谋而死？另一个令人难忘/恐怖的时刻是萨曼莎·莫顿饰演的女巫凯尔西改变了奥德修斯的船员，使他们变成猪，像里克·贝克一样用她的裸手塑造他们，但这仅在一顿令人恶心的魔法炖菜之后，这道菜为场景奠定了基础。凯尔西在她的行为中显得有些正当，这只进一步强调了电影对战争对人类影响的主题探讨……或者问题是，为什么人类要进行战争？但这也是诺兰《奥德赛》的核心问题之一，尽管它在重新讲述荷马的故事时展现了美丽、丑陋和创造力的笔触。达蒙饰演的英雄是一个内心矛盾的战士，他的发明，木马，帮助阿伽门农赢得了战争。但为了什么呢？在战争结束后，这个角色在情感上漂泊不定，既然他实际上是在海上失去了方向。这个观念的问题在于，尽管时间上是早期发生的，但奥德修斯的这种心态却仍在继续。