观点 有些书的听觉效果就是更好。2026年10月15日 — 上午5:25 “如果我的灵魂里没有沉迷，那我什么都不是。”叙述者理查德·帕彭在唐娜·塔特的1992年的校园惊悚小说《秘密历史》中透露。我熟悉这句台词，以及《秘密历史》中许多的台词，因为在COVID封锁期间，我反复狂热地听了塔特本人朗读的有声书。《秘密历史》是一部关于佛蒙特州一所大学的经典学科学生罕见团体及其在酒神仪式和谋杀中冒险的哥特小说。评论家詹姆斯·伍德称其为“令人晕眩的强迫性”。阅读这本书本身就是一种酒神般的体验；其知识的魅力、旧金钱和青葱隐逸的世界似乎迷醉了作者，正如叙述者和预期读者一样。我17岁时曾在一个辉煌迷醉的周末第一次阅读。照片：罗宾·科彻 许多年后，它成了我在封锁的墨尔本寒冷街道上跋涉时的完美有声书。我听了又听。这本书的狂喜放弃与寒冷偏执交替的情感正好为事物营造了氛围。我多次在它的陪伴下入睡，第二天无论故事停在哪里，我都会继续阅读。让我印象深刻的是塔特表演中的尖刻幽默。我喜欢她冷静、讽刺的语调。这种语调对书中的过度内容起到了缓和的效果。《秘密历史》并不是我以这种强迫、重复方式收听的唯一书籍。伊迪丝·华顿的《欢悦之家》，由女演员艾玛·梅森朗读，是我不断重复收听的另一部书籍，通常是零碎的片段。在某种意义上，这算是“被动听书”，因为我通常在同时做其他事情。但我现在听《欢悦之家》的次数已经很多，以至于我熟悉华顿的文本，这样的熟悉度如果只看一两次纸质书是无法达到的。最近我又开始重听菊子·津村的《没有简单工作这种事》，由波莉·巴顿翻译，声音艺术家辛迪·凯朗读。这是一本关于一位年轻日本女性从事一系列无意义的临时工作的奇特书籍。这本书探讨了现代职场的超现实方面，其中有微妙而令人不安的魔幻现实主义元素。我被凯低声、密谋般的表达方式所催眠，这种手法突显了故事的喜剧和荒谬，并强调了叙述者奇怪的执着。我有时会想，如果我以纸质书的形式阅读这本书及其对工作场所阴谋和细节的执着，我是否有耐心。自从1930年代有声书选项出现以来，关于有声书是否算阅读，听书是否“作弊”的争论一直在进行。但我不太明白争论的意义。这是两种非常不同的接触文本的方式——每种方式都有其优缺点。我知道，阅读纸质书能让我吸收更多，因为印刷书籍要求我全神贯注。但专业朗读者能为区域口音带来真实感——让角色听起来就像应该的那样——是我永远无法自己模仿的。而且，他们强调了我可能在纸质书中忽略的文本维度。我只听过一次的有声书是我自己的小说《信心女人》。在按下播放前，我喝了一大杯酒，以减轻紧张。我认为对自己的书有复杂的感受是正常的，但我很快就放松了，融入了玛迪·威辛顿的干脆、内敛的表达。这是一本第一人称小说，玛迪很成功地捕捉到了角色的声音和幽默。我给玛迪打电话（我从未见过她），想了解她自己听—和录制—有声书的经历。她做了很多有声书的朗读和录制，是很多澳大利亚小说作品的配音，包括费欧娜·麦克法兰的《13号公路》和霍尔登·谢泼德的《边缘》。也许因为她在我书中低调的表达方式，我惊讶地发现她在录音室里“非常具有表现力”。“我可能看起来很疯，手到处动，有时会撞倒麦克风架，”她告诉我。“但这确实有助于表演。”结果显示，玛迪和我一样，是塔特《秘密历史》朗读的忠实粉丝。“是她为角色注入的细微差别，以及她的喜剧节奏，才让这朗读如此出色，”她兴奋地说。“《秘密历史》是一本轰轰烈烈的书。在其他人的手中，它可能一点细腻都没有。”对我个人倾听迷恋的专业认可？我全神贯注。默认头像索菲·奎克是《信心女人》的作者