几年前，我们曾经历过一小波关于一种曾被认为太消沉而不适合放映的主题——痴呆症的电影。朱莉·克里斯蒂和朱莉安·摩尔在《她的远离》和《仍然爱丽丝》中温柔地走入记忆的丧失；海伦·米伦在《休闲寻觅》中与一个崩溃的唐纳德·萨瑟兰上路，随后是科林·费尔斯和斯坦利·图齐在《超级新星》中演出。而在本世纪的一部伟大电影中，安东尼·霍普金斯在弗洛里昂·泽勒的《父亲》中经历了一阵混乱。愤世嫉俗者可能会说，一旦老龄化成为婴儿潮一代的主题，它就成为了一个主题。然而，对于新一波揭示年轻人心理健康恶化统计数据的电影，这种说法就无法成立。青春期对于每一代人来说都是动荡的，但如今更为严重。赤裸的数字讲述了它们自己可怕的故事。自杀是澳大利亚青少年死亡的主要原因；2011年至2021年间，这一年龄段的临床抑郁症发生率翻倍。专家指出，从疫情封锁到气候变化焦虑等因素都是导致这一现象的原因。2021年，美国外科医生将他国家的情况描述为“青少年心理健康危机”。当然，我们生活的感受并非统计数字。墨尔本国际电影节上展映的一系列关于与一个似乎压倒一切的世界挣扎的年轻人的电影，恰好接近了图表上飙升线背后的个体。我们越是被邀请进入他们的生活，就越不觉得他们的困扰是一种社会现象：每一个人都如此生动地经历着独特的戏剧。拉·格拉维达在戛纳电影节的评论周中获得了最高奖项。MIFF的玛丽娜·阿特兰的《拉·格拉迪瓦》在戛纳电影节的评论周中获得了最高奖项，以一次班级的庞贝之行作为框架，年轻的法国学生们心不在焉地站在老师热情讲述马赛克和火山的旁边。他们的性生活是他们的主要关注点，展现出初学者的原始残酷。在某种程度上，他们生活在一个比他们的父母更友好的世界——无人关心坏男孩托尼是同性恋——但也没有人注意到他被遗弃和嫉妒所折磨。我们可能会看着他们痛苦的复杂情感，认为他们会在一两年内被遗忘，但当你15岁时，一两年就是一个永恒。阿特兰和她的合著者安妮·布鲁伊莱通过进行一次真实的校外旅行来研究他们的故事，仔细聆听周围的对话。“我有一种印象，他们已经因后COVID时代感到困惑，”阿特兰说。“我认为这导致了他们的身体远离他们；他们似乎有点肮脏。”她的印象得到了许多研究的支持，这些研究表明，许多在封锁期间度过最后学年的学生仍然觉得社交情况困难。善待世界的告别，菲利克斯·德·吉夫里的《告别残酷世界》，讲述了一名被欺负的学生在跳进当地河流前向班级里的每个人写信的浪漫故事。他告诉他们，奥托的死亡应该被视为谋杀；他们是他的杀手。他的戏剧性夸张当然很搞笑，但德·吉夫里的成就是传达了潜在的真实痛苦。奥托没有淹死，幸运的是，但他在如此盛大的告别后，很难表现得活着。帮助来自他学校的一位女孩，她的妈妈经营一家便宜的酒店。莱娜为他找到了一间空房间；锁在里面，奥托逐渐解脱自己。影片既俏皮又甜美，同时也面对着放弃生命的可怕愿望；奥托的忧郁如此显而易见，我们直观上理解他是如何走到这一步的。在去年洛卡诺电影节首映的优秀加拿大片《蓝鹭》中，索菲·罗姆瓦里的焦点是一个男孩的火山般的“对立反抗性障碍”——意味着不服从，极端化——对一个新移民家庭其他孩子的涟漪效应。这个故事是导演自己的经历的虚构，通过杰里米的异父妹莎莎的眼睛来观察，后者观察并将试图解释他的愤怒、他威胁要纵火焚烧房子的冲动和他的鲁莽犯罪行为。在《蓝鹭》中，埃迪克·贝多斯扮演了一个无解释的鲁莽年轻人。这是一个充满美好的苹果派家庭。为什么会发生这些事情？你可以把所有责任归咎于杰里米在困难年龄被从匈牙利带走；你也可以责怪他作为继子是个外人。有许多简单的答案，但他的敌意依然无法解释。莎莎和索菲所能感受到的只有被毁灭的童年所带来的沉闷；杰里米进入成年后将携带怎样的创伤只可想象。毫无疑问，新西兰导演帕洛玛·施奈德曼的《大女孩不哭》是MIFF最好的影片之一——尽管被称为酷儿成长故事，但却比那更加层次分明和模糊。