《釜山行》证明人类无法逃离感染者。《殖民地》证明他们无法智胜感染者。导演延尚浩以其第三部真人惊悚片《殖民地》重返僵尸题材，扩展了他所打造的“延宇宙”，这一通过定义类型的恐怖电影构建的电影宇宙。这部韩国电影标志着全智贤（又名全智贤）在等待了11年后，终于与具俊晔和池昌旭一起重返大银幕。《殖民地》作为第25届纽约亚洲电影节的开幕影片在北美首映，并将在8月28日通过Well Go USA在美国影院上映，影片讲述了全智贤饰演的失业生物技术教授权世贞，在一种迅速突变的病毒爆发后被困在一栋高楼中。幸存者们必须逃生，而感染者则进化成比普通僵尸更聪明、更危险的存在。事实上，《殖民地》中的僵尸与观众之前所见的任何作品中的形态都不同。感染者并非标准的复活尸体，而是通过集体智能互相连接，使他们能够学习、适应并协调行动。当一个僵尸进化时，整个群体都会一起进化。延尚浩与全智贤于2026年7月10日在纽约市沃尔特·里德剧院参加《殖民地》的开幕夜首映。Getty Images “最困难的部分，”延尚浩对《Variety》解释说，“是如何形象化以集体智能存在的僵尸。为了直观地传达给观众，僵尸的动作必须独特。”在《釜山行》中，他用霹雳舞者来编排感染者的动作。《殖民地》采取了不同的方法：“这次，我们雇佣了更有经验的现代舞团来编排团体动作，以便创造出能够更强烈强调其集体特性的动作。”据延尚浩所述，集体生物的概念影响了他对影片的处理。“我发现现实中，实际的集体或基于群体的生物总是会产生变异或突变，这是非常有趣的。原因在于，因为它们是由完全相同的性质构成的群体，如果发现单一弱点，整个群体可能会立即死亡，因此它们会不断产生变体。”电影的反派Seo Young-chul（具俊晔）所驱动的信念是，不完美的交流是所有悲剧的根源。这个信念促使他策划影片的生物恐怖攻击。然而，延尚浩并不同意他的看法。“我认为我通过许多之前的作品探讨了‘人类’的意义，”他坚持道。“在这部作品中，我也有相同的关切。我认为这部电影中的‘人文主义’是个体性。换句话说，我相信人类别无选择，只能拥有个体性，而因为我们无法实现完美的沟通，反而使我们更加人性化。”虽然Young-chul将个体性视为人性的最大缺陷，但世贞的角色则体现了这一点的力量。在塑造世贞时，延尚浩设想了一个被排斥但并未因孤立而变得脆弱的角色。他希望她是一个坚定、自信的人，能够主动选择孤独。“权世贞是一个复杂的角色。她必须是一个被排斥的人，但同时又要是一个自信的人，”他说。“当我想到谁能表达这一点时，自然想到了全智贤。”延尚浩对全智贤能够表现非常规女性角色的欣赏可以追溯到她职业生涯的开端。“即使在她的处女作《我的野蛮女友》中，她的角色也是韩国电影中前所未见的，”他表示。“我一直认为她是一位改变女性角色范式的女演员。从那时起，她通过各种角色和表演继续多次改变这一范式。”影片的结尾场景暗示对感染者的斗争可能并未结束。延尚浩承认已经有了后续计划，但并不是粉丝们所期待的那种。与其调侃另一部电影，延尚浩透露他目前正在与影片的联合制作人及游戏开发商Smilegate讨论将《殖民地》的故事继续发展为视频游戏的可能性。《殖民地》中的一幕。Well Go USA 至于《殖民地》的灵感，延尚浩指出1978年的科幻恐怖经典《窃生者入侵》是影片最大影响之一。其他最近的作品如《28年后》和《最后的生还者》也给了他启发。随着韩国电影在全球的持续扩展，全智贤被问及她是否希望未来参与任何好莱坞项目。简短的回答是没有。“我强烈感到‘最具韩国的即是最具全球化的’，”她说。“与其寻找工作，不如专注于创造能代表我们国家的作品。