罗比·查特和托尼·迪布拉西现在并不是很确定他们的身体在哪个时区。他们刚刚经历了一场旋风般的宣传之旅，途径墨尔本、悉尼、米兰、纽约和洛杉矶，最后回到他们的养母城市伦敦。在伦敦的哪儿呢？“哈克尼，像伦敦的其他每位音乐家一样，”迪布拉西带着自嘲的微笑说。“这是强制性的，就像当年所有音乐家不得不住在墨尔本的圣基尔达或菲茨罗伊一样。”雪崩乐队的两位核心成员（新加入的第三位成员安迪·谢基雷斯，曾是午夜勇士乐队的成员，此次没有到场）住在同一栋建筑里，距离大约50米。他们在90年代青少年时期住得更近，刚刚高中毕业时，共用一间破旧的公寓在卡尔顿区。“客厅的部分天花板实际上掉下来了，所以你坐在里面可以看到天空，与天气直接接触，”迪布拉西回忆说。“我们共用一个卧室，地上放着两张单人床垫，中间放着一个水烟和一个立体声。”查特补充说：“我们有一盘披头士的录像带，我记得我们老是反复播放《在宇宙中穿行》。”最近，他们对过去的思考愈发明显。他们的新专辑《没有坏记忆》封面艺术描绘了一个拟人化的iPod和软盘，围绕对最近过去声音和技术的怀旧渴望而构建，无论是1980年代早餐麦片广告的歌曲，还是1990年代电脑硬盘的启动音。“在我们的一生中一直在使用样本，我们总是在思考记忆和音乐曾经的过去，”查特说。“而现在我们年长了一点，我想我们在反思自己作为消费者在这个疯狂的资本主义社会中的生活。同时，我们曾经用来存储记忆的设备现在有了这种深情，无论是iPod、在流媒体和云之前的私人图书馆，还是软盘，对我们而言都是特别的，因为《自从我离开你》上的每个声音都保存在这些软盘上。”他们的首张专辑《自从我离开你》曾是一个现象。2000年发布，完全由样本构建——据说超过3500个，但即使查特和迪布拉西也不确定——它在构建上具有开创性，同时作为商业和评论的成功，被誉为这一名为“掠夺音响”（plunderphonics）类型的杰作和先锋。尽管技术自那时起以惊人的速度进步，但25年后的今天，他们在音乐创作上的方法与当年仍然存在相似之处。“显然，有些事情完全不同，”迪布拉西说。“我们不再使用软盘，现在有了轻便的笔记本电脑，而不是一台重达42公斤的电脑。”雪崩乐队，拍摄于2000年11月。“那时我们都在领取失业救济金，所以没有太多钱，”查特说。“我们有一张墨尔本火车线路图，会一条条走下去，去每个二手店，搜寻旧唱片。你可以用一美元买到10张唱片。人们正在扔掉黄金。”“我们找到了马丁·登尼和阿瑟·莱曼的各种异域音乐，还有那种来自50年代和60年的美国夏威夷烧烤音乐，以及所有这些浪漫的管弦乐唱片，这一切构成了我们的声音调色板。”“我们仍然花费数天数周翻看专辑，寻找那个神奇的三秒时刻。这一过程与25年前完全一样，没有捷径可言。”尽管他们的录音过程比过去更加流畅——现在不再依赖于二手的1990年代取样器和混音器——一些事情变得更加困难，尤其是样本的清理。“这需要大量的时间，而且比以前更难，因为当时你通常只是在和个人打交道，”查特说。“我们现在发现大型公司购买完整的旧音乐目录以实现货币化，因此涉及律师信件和更多的钱。有些样本我们只能放弃，因为不值得。”尽管如此，他们在过去的说服能力在一切中都取得了奇迹——毕竟，他们成功获得了大牌歌曲的授权，例如麦当娜的《假日》和披头士的《共聚一堂》。“我们仍然花费数天数周翻看专辑，寻找那个神奇的三秒时刻。没有捷径可言。” 罗比·查特，雪崩乐队的新专辑中发行的客串阵容中，包括不少重磅嘉宾，涵盖了各个年龄段和风格，包括Yeah Yeah Yeahs的凯伦·O，Weezer的河流·库莫，Animal Collective的熊猫熊，突尼斯的脚步艺术家哈迪雅·阿尔·哈纳菲以及79岁的前黄魔乐团共同创始人细野晴臣等。新曲《我们的爱依然存在》包括了苏格兰DJ和制作人巴里·坎特·斯温的取样。