丹尼·博伊尔最新电影《墨水》追溯了鲁珀特·默多克在伦敦弗利特街的崛起和对《太阳报》的收购。这部电影将在伦敦电影节首映，并于12月11日在部分影院上映，随后在1月8日登陆美国和拉丁美洲的Netflix。《墨水》改编自詹姆斯·格雷厄姆的同名托尼奖提名剧作，他为银幕改编了自己的作品。盖·皮尔斯饰演一个张扬的三十多岁的鲁珀特·默多克，杰克·奥康奈尔饰演编辑拉里·兰姆，这位工薪阶层的报纸记者帮助默多克将《太阳报》改造成一个民众化的巨头。故事设定在1969年的伦敦，博伊尔聘请了他的常用制片设计师加雷斯·皮尤和卡森·麦考尔来实现他的愿景。博伊尔的要求很简单。“他说他想重置对时期电影的期待，”麦考尔解释道。“我们将其理解为，他希望重现1969年，但以一种感觉即时和吸引人的方式。”他们回顾了《太阳报》作为最早找到诱饵式标题的地方之一。现今的弗利特街看起来与1969年的弗利特街大相径庭。“弗利特街的很多地方现在已经不存在了，”皮尤说。《太阳报》1969年的总部最初位于布沃里街，印刷机设在办公室的地下室。如今取而代之的是现代建筑。“我们在重建新闻室时遇到了一些挑战，”皮尤说。他们最终在英国布罗姆利找到一个可以改装拍摄的空间。“它曾被当地议会空置，混合的不同建筑风格使它非常适合容纳各种布景，特别是新闻室，”他解释道。新闻室对皮尤来说是一项巨大的工作，麦考尔将其描述为电影的“神经中心”。博伊尔称这个空间为宇宙飞船。皮尤指出，“这就是我们在剧本中花费最多时间的地方。”麦考尔补充道：“为了让空间感觉真实，布局至关重要。在一个新闻室，尤其是那个时代，有一个每日的路线系统——从早晨到晚上截稿时间——会升级为一阵疯狂的活动和人流。”他解释说，他们与1969年在弗利特街有经验的顾问合作，绘制新闻室的布局并与演员编排其流动。“令人惊讶的是，这地方看起来像一个生态系统，”麦考尔说。尽管电影的预算有限，布景仍需在广度和规模之间取得平衡，这迫使团队既要有创造力又要有资源。“丹尼在我们设计布景时给予了我们很大的自由，”麦考尔说。这对刚戒烟的搭档希望增加额外的真实性。麦考尔说，“我们抽了两包香烟，让它闻起来像香烟的味道。”此外，他们还找到了一些旧旋转电话、打字机和其他布景，让演员和电影更沉浸于那个年代。铅字机找到铅字机是一项挑战，因为《太阳报》依赖于它们进行排版。麦考尔说：“它们是无价之宝。世界上只剩下非常非常少的。”电影的布景装饰师本·巴林顿·格罗夫斯救了他们。麦考尔说：“他找到了一个对热金属印刷着迷的人，并说服他们和我们一起参与这个旅程。”最后，团队获得了三台完全运作的铅字机。拉里的办公室拉里·兰姆的办公室被设计成反映他的故事弧。麦考尔解释道：“新闻室应该看起来疲惫——功能性，但反映一个挣扎的报纸。在混乱中，拉里需要自己的空间，随着故事的发展，他应该感到越来越孤独。我们希望观众在最后的场景中看到他，通过格子玻璃窗，独自一人，与休·卡德利通话，新闻室空无一人。这是一种视觉方式，显示尽管他得到了自己想要的一切，但他发现自己孤独。”团队与布景装饰师爱丽斯·戴维斯密切合作，她的贡献不可或缺。“有一天当我走进拉里的办公室时，她的粗略布局几乎完美，”麦考尔回忆道。“这证明了我们之间是多么紧密相连。”他们对细节的关注甚至找到了让拉里的电话工作的办法。“你可以拿起它，会得到销售数字，”麦考尔说。在《墨水》的片场，服装设计师卡森·麦考尔和制片设计师加雷斯·皮尤。地铁在一个场景中，鲁珀特·默多克正在乘坐地铁。和其他一切一样，伦敦地铁在此之后进行了现代化改造。因此，火车的场景也面临自己挑战。“唯一一列符合那个时代的火车在沃特福德附近，”皮尤解释。“它是博物馆的一部分，因此最初让策展人感到紧张。”当它不能按他们希望的方式被使用时，他们便发挥创造力。皮尤说：“我们使用了高档...