当火星上的老鼠准备在2019年12月迎接李·“斯克拉奇”·佩里来到他们位于柏林的录音室时，这一场合伴随着一些参数。“我们被告知，‘每天三小时是李能做的最大时间，’”二人组的扬·圣·维尔纳说，“并且要照顾他的健康，不要吸毒或喝酒。”这个长期活动的电子乐组合——圣·维尔纳和安迪·托马——愿意遵守这些规定。然而，时年83岁的佩里并不打算如此。“[第一天]他从早上10点工作到凌晨两三点，他对此很高兴，”圣·维尔纳说。“然后他说，‘我们明天什么时候开始，’我们说，‘随你便？’他要我们早上10点接他。他就一直这样持续着……之后的气氛就像，‘你们对李做了什么？他这么快乐，’而我们所做的正好与我们应该做的相反。”火星上的老鼠最终和这位杜布偶像在录音室度过了四个漫长而愉快的日子，佩里毫无疑问地展现了他作为一个超凡音乐天才的声誉。“我以为他能再活10到20年，因为他非常精力充沛，超级专注，而且看起来并不显老。”圣·维尔纳说。但正如大家所知，死亡在2021年8月29日追上了佩里，他在自己位于牙买加的故乡去世，享年85岁。自1994年以来发行了12张录音室专辑的火星上的老鼠，手里有很多未完成的佩里的音乐，他们本以为会再次和他聚在一起完成这些作品，不知道该怎么办。“我们不知道是否想在没有他的情况下完成，”圣·维尔纳说。“当李去世时，我们想，‘我们很高兴能见到他并共度这段美好时光。’那已经是一个巨大的礼物，所以我们有点像，‘也许就这样结束吧。’”但事情并没有就此结束，二人组最终在录音七年后完成并发行了这张音乐专辑《空间，没问题》。火星上的老鼠与李·“斯克拉奇”·佩里的这张八曲合作专辑于上周在多米诺唱片发行，充满了高昂、时尚与深度。推动这件事发生的最大动力来自火星上的老鼠的朋友和常年合作伙伴路易斯·楚德-索凯，他多年来不断督促他们完成这个项目。“路易斯当时说，‘伙计们，你们不能对这个材料不闻不问，’”圣·维尔纳回忆道。“他听了几段草稿之后一直在烦我们，像是‘你们必须把事情理顺。’”虽然这个二人组合理地对在没有佩里指导的情况下完成这项工作心存疑虑，楚德-索凯强调他们对李、对他的粉丝和对音乐历史有责任和义务。“他就说‘这不仅仅是关于你们或任何自认为对这段[音乐]有主张或想法的人，’”圣·维尔纳说。“这必须要发生，因为它是珍贵的。”他是对的。正如楚德-索凯在这张专辑的附注中所解释的，在佩里去世后，“一大批录音涌现出来，自称是牙买加偶像的‘最后’或‘最终’项目。这些记录来自各种不同风格的音乐家和制作人——嘻哈、杜布、氛围、摇滚、雷鬼。这种多样性代表了佩里对新声音和新想法的渴望。然而，他最后的正式专辑项目将他带到了德国柏林，他在那儿遇到了电子先锋火星上的老鼠。他在寻找一些仍然不清晰的东西。唯一明确的是，这不应该是雷鬼音乐。”因此，专辑《空间，没问题》是一个始于1960年代在牙买加的职业生涯的最后传播，那时佩里首次与“困扰者”乐队发布音乐，随后以他的名字发行音乐，数年间与包括鲍勃·马利和金·塔比在内的艺术家合作，帮助扩展声音，同时开创了采样的实践并创建了杜布这一流派，这些创新将影响电子音乐的声音和发展轨迹。火星上的老鼠认为，他们与佩里的共事代表了李艺术的一个特殊章节，这不仅是因为它接近尾声，而且因为它作为风格、想法和音乐传统的汇合。“这些材料很棒，李喜欢他录制的东西，但除此之外，这也是他历史和你可以称之为黑色技术诗学或未来主义的一部分。”圣·维尔纳说。“这也是一个时刻，我们不仅是火星上的老鼠；我们也代表了或许更西方或中欧的即兴或自由音乐的理念。同时，这也是电声乐和电子音乐的全部历史，以及所有这些东西如此随意地融合在一起。”李的传奇地位在他抵达柏林之前便已为人所知，当火星上的老鼠的朋友和同事得知李将在当地（从瑞士抵达那里的，他与妻子米雷伊一起生活）时，人们就纷纷前来。“这是像社区一样的感觉，因为人们在告诉朋友，朋友又告诉朋友，‘李·斯克拉奇·佩里来了，如果…’