在莎莉·菲尔德的传奇职业生涯中，她有机会在现场发现自己的角色（就像充满即兴演出的《美丽心灵》一样），以及那些完全在剧本上的角色（托尼·库什纳的《林肯》剧本）。在《网飞》的《惊人亮丽生物》中，这是对谢尔比·范·佩尔特小说的改编，该书已经售出超过200万本，二者兼而有之。菲尔德谈到她的主要搭档——嗯，至少不是一个CGI章鱼的路易斯·普尔曼时说：“我们一直在即兴创作。那种关系真的是我们之间相互玩耍创造出来的。你在电影中可以看到。”她因这部作品获得的艾美奖提名不仅有趣，因为这是她的第十次提名（她赢得了三次奖项），也是近十年来第一位因电视电影而获提名的女演员。但对菲尔德而言，从ABC的《飞行修女》到早期凭借《诺玛·蕾获奖的奥斯卡影后》，媒介是她学会不去专注的东西。这其中是否有某个角色或项目是你仍然渴望去做的，但没有人提供给你？在我整个人生中，找到我想做的项目一直非常困难。起初，我很难找到连让我进房间试镜的项目。我在1964年开始搞情景喜剧。在那个时代，他们不让你出去。你只能在那条铁轨上生存和死亡。甚至在我能试镜的时候，也一直很难找到我想参与的电影、角色和故事……我希望能找到，我会说：‘好吧，就这个。这就是我想要的。’这一过程总是很漫长。我从来不是一个能连续拍摄多个项目的演员。我只得默默坚持，就像他们所说的那样。你和你的团队在那些觉得自己没有预订到想要的项目的时候是怎样沟通的？我认为这不是他们的责任。他们可能会遇到一些我可能会喜欢的项目，即使不是提供给我的，也许他们会让我看看。但许多时候，我最终做的事情，是我自己发现的。我是追求它的。当然，《林肯》就是其中之一。我拼命争取。你不会轻易得到东西，尤其是女性，特别是年长女性。你不会有一整盒巧克力，然后说：‘嗯，今天我想要哪个？’这根本不可能发生。路易斯·普尔曼和菲尔德在Netflix的电影中。图片来源于Netflix。林肯是你最努力争取的角色吗？不是，我更努力争取的是西比尔。那是一个巨大的转折点。我也很努力进入这部电影《保持饥饿》（1976年）。那是我的第一部[剧情片]。即使进到房间也极其困难。没人想让我在那。我能听到[导演]鲍勃·拉费尔森在隔壁房间对选角导演黛安·克里滕登咆哮，指责她让我在候诊室等，因为我在浪费他的时间。我不得不把那种愤怒作为我的动力。为了进入电影事业，能找到我想做的东西真是漫长的过程。你谈到在职业生涯初的情景喜剧工作时的污名。你在2006年回到电视界，参与《兄弟姐妹》——在许多其他奥斯卡获奖者开始同时在这两种媒介中工作的之前。你觉得那个铁幕在逐渐消融吗？我想讲述值得讲述的故事。我想演戏。当我终于转向电影后，我能够找到《诺玛·蕾》、《心灵的地方》、《缺席恶意》、《美丽心灵》、《阿甘正传》、《钢琴别恋》等等。但与此同时，行业也在变化。当《兄弟姐妹》到来时，它给我带来了很深的触动。这五年，我为之感到骄傲。这是一个明显更年长的女性的故事，因为她抚养过孩子。我对此很有理解，因为我也养过儿子。另外，我还有一个刚出柜或刚好建立起自信的同志儿子。我得以扮演一位有着非常优秀家庭和一位刚好是同性恋的优秀儿子[马修·瑞斯]的母亲。而这一切发生在我们国家的一个关键时刻，那时这一切是不被认可的。我是说，《威尔与格蕾丝》已经存在了，但那是喜剧且相当粗放。你刚提到的《兄弟姐妹》中屏幕上的儿子马修·瑞斯今年获得了两项艾美奖提名。是的！为他感到高兴。他值得。你还和他保持联系吗？当然保持联系。对我和我的几个朋友们来说，电影历史中一个非常重要的场景是你重复‘整个时间吗？’这个短语，回应得知你的丈夫在《美丽心灵》里扮演保姆时是穿女装的。你能告诉我一些关于拍摄那个场景的事情吗？那是我即兴创作。整个片段我们是在电影的最后拍摄的。在餐厅里拍了好几天。但那个时刻，那是即兴的，因为台词本来应该是非常平静的。“整个时间”是一种即兴创作。罗宾[威廉姆斯]和我建立了一种关系，我们创造了一个即兴的世界。