在贝尔格莱德街头大规模学生抗议的动荡中，两个年轻人通过一场倔强的反叛行为建立了联系，尽管他们表面上意识形态不相容。塞尔维亚编剧兼导演耶莲娜·马克西莫维奇的《直到日落》的前提似乎预示着一个整洁的政治寓言——一种在这个时代，特别是对于信仰极度两极化的一代人的“为什么我们不能和睦相处”的演讲。然而，幸运的是，这部影片的表现比这更为坚韧和复杂。影片的教训（如果有的话）是模糊的，在动荡中学习：马克西莫维奇的第一部剧情长片以其迅疾的形式不安而令人难忘，角色们在逃避权威并追逐共同抵抗中的一线希望时，影片的节奏同样令人窒息。马克西莫维奇在非虚构作品《塔乌鲁努姆男孩》（2019）和《家园》（2020）中给人留下深刻印象，为《直到日落》的精简叙事带来了街头级别的真实感，真实反映了东欧当前青年不安的现实。影片设定在2025年初塞尔维亚真实的反政府示威浪潮之中，起因是之前一年的悲惨事件，导致在诺维萨德的一座火车站顶棚坍塌中有16人遇难。然而，如果大多数非职业演员的真诚表演有助于为影片营造一种纪录剧的精神，导演和她的摄影师保罗·斯彭格曼则接受了一种史诗般的逃避现实的美学，动态的摄像机运作中夹杂着足够多的耀眼镜头光晕，让雅努什·卡明斯基都感到脸红。这是一种引人注目的手法，预示着马克西莫维奇将带来更大的作品，并在国际电影节的巡演中推进这部影片。上个月在威尼斯地平线单元的首映之后，还将在维也纳、汉堡和东京的主竞赛中展映。影片开场于一段精湛的长镜头，穿梭于一座大学建筑阴暗凌乱的走廊中，这里在革命之前已成为流离失所的反叛学生的营地；刺眼的红色条纹打破了场景的阴沉氛围。在这幅微弱的末世场景中，我们追随20岁的丽娜（引人注目的新人丽娜·特里芬诺维奇），她是一名全身心投入抗议活动的学生活跃分子，对反权威的信念坚定不移。虽然这让她赢得了同学的钦佩，但在家中，她被视为理想主义的天真者——尤其被她的哥哥米兰（米奥德拉格·德拉吉切维奇）嘲笑，他在政治立场上坚决右派。米兰的朋友们也参与了嘲弄，但其中一人却稍显温和：22岁的斯特凡（安德里亚·克里沃卡皮奇）是一名工薪阶层朋克，随大流，但似乎对政府立场并不十分热心。或许是察觉到他的犹豫，丽娜对他进行反击。这份联系在他们的默契中得到了进一步体现——在示威中，两人共同参与了一项挑衅行为——向警察投掷一块鹅卵石，导致他受重伤——并不得不在夜间逃城。当他们逃跑时，彼此的吸引力不断加深，但他们也必须理清政治上的分歧。然而，这里并没有伟大的屈服或灵魂的觉醒。《直到日落》并不是一部直接的爱情片，也不是一部骄傲的、酝酿中的抵抗故事；相反，它找到人性情感和义务有时与社会和政治理想相悖的复杂呼应。在叙述上，影片的冲动在抗议中达到巅峰，得益于马克西莫维奇最具动态的电影技巧——包括从那块调皮的鹅卵石的视角切换的镜头。作为后半部分更为亲密的双人剧，影片的紧迫感降低，但通过两个活泼的年轻主角之间的拉锯化学反应依然保持了吸引力，他们在战斗脆弱中有着共同点，仅限于此。特里芬诺维奇尤其是一位真正的发现，凭借其敏捷的身体表现和时而强势时而任性的人物气场而变得不可预测。丽娜充满了愤怒、沮丧的乐观，任何曾试图改变世界的人都能感同身受。