马莉亚·门德斯 2026年6月23日 — 下午7:00 独立恐怖片《痴迷》无疑证明了Z世代在票房上的影响力，这部原版电影在75万美元的预算下在美国创下了3亿美元（约4.3亿美元）的票房。在澳大利亚，它的票房超过1900万美元——这一数字对于当地市场的恐怖片来说极为惊人。这是26岁编剧兼导演库里·巴克的首次大制作，也是Focus Features有史以来最大的成功，对恐怖电影巨头杰森·布拉姆及执行制片人来说更是一笔可观的收入。同时，这也为电影院带来了可喜的收益，电影院大约可以从票房中获得一半的收入。但并不是每个人都能分得这笔意外之财。印德·纳瓦雷特和迈克尔·约翰斯顿在备受关注的恐怖片《痴迷》中共同演出。Focus Features通过AP 恢复对当一个小制作成为全球现象时谁应受益的讨论，《痴迷》的美术指导披露了她为了大约三周的工作而拿到的薪水：6741.36美元，扣税后。莎莉·崔在社交媒体上写道，她同意这一薪资水平，但却生活得很拮据。她表示，她承担了很多角色，因为在低预算制作中员工通常都承担多重职责，这使她承受了“身体上的压力”，导致她减轻了体重。崔写道：“这是大多数电影制作人的现实，尤其是那些在行下工作的人。我们成了预算表上的一行，尽可能地保持最低。” 崔以及布拉姆豪斯制作公司和巴克的代表没有回应置评请求。Focus Features的一位代表拒绝评论。 分红长期以来一直是娱乐行业的争议焦点：在《汉密尔顿》在百老汇成功后，演员们为自己争取到了收入的百分比。《痴迷》中的印德·纳瓦雷特饰演了一名迷恋的女友，并不是第一部超出预期的恐怖电影。当1999年的《女巫布莱尔》也享受这一现实时，导演和编剧丹尼尔·米里克和爱德华多·桑切斯感到震惊。尽管早期反应积极，他们仍认为最多也只能获得《墨西哥小子》和《店员》的关注。仅在澳大利亚，《痴迷》的票房就超过了1900万美元。 Focus Features通过AP 相反，他们的个人项目在全球赚取了近2.5亿美元（未调整通胀），预算约为6万美元。在一次采访中，桑切斯表示他们尽量慷慨，向所有作出创意贡献的人分配了利润，同时为重拍重新雇佣了制作人员。他回忆他的团队为一名他们认为应获得更多薪水的工作人员开支票。“这并不是我们放弃了数十万美元，”桑切斯说，“我们只是尽量平衡一下。” 卡莉·埃尔南德斯在1999年突破性热门影片《女巫布莱尔》中的一幕。当一部电影实现盈利时，桑切斯说，参与制作的人必然会觉得自己应当得到一部分收益。他表示他不得不“请律师”来收回他应得的分成，并且制片公司往往会模糊收益以避免付款。桑切斯补充说，虽然工作人员总是能领取薪水并继续下一个项目，“如果《女巫布莱尔》没有赚到钱，我可能早已经破产了。”当崔发帖表达她的沮丧时，她收到了一些支持性评论。但许多评论则持批评态度，认为她并不因为影片成功而应获得更多报酬，并指出她因发声而破坏了自己的职业前景。崔并没有倡导解决方案，只是提到她后悔没有把生产转为工会状态，为工作人员争取权益。她的批评者表示，当电影成功带来收益时，通常从中获益最多的一方承担了大部分的财务风险。但替代商业模式正在出现。《辛辛那提（Sing Sing）》团队在其财务结构中为演员和工作人员构建了股权；每个人都获得了相同的薪水，包括奥斯卡提名者科尔曼·多明戈。演员兼制片人zendaya在她的2021年电影《马尔科姆与玛丽（Malcolm & Marie）》中也采用了类似的分红模式。故事板艺术家和青年艺术家委员会主席扎克·拉雷斯对工作人员不承担风险的观点表示异议。拉雷斯以个人身份发言，而不是代表工会或其委员会，他表示，当工作人员接受在独立制作中的低薪资时，实质上是在“补贴投资者的低风险”。他指出，他们所说的就是，“实际上，我用你没有支付我的钱来投资你的电影。”对于每一个试图为利润参与等条款进行谈判的美术指导，拉雷斯表示，总有一个人会进来替换他们并不要求任何东西。即使像《痴迷》这样备受赞誉的作品也无法保护你免受这一问题。制片人及哥伦比亚大学电影教授明尼特·路易对制作过程中施加的压力表示担忧。