场景：一个昏暗的地下巢穴。一只巨大的亚马逊狼蛛和一只微小的点状鸣蛙共享这个空间，这对不太可能的搭档被捕捉到了非凡的细节。其实，他们并没有。这部由澳大利亚数字内容设计师乔迪·希南创作的短片《洞穴守护者》完全是人工智能生成的。上周末，它在国际人工智能电影节Omni赢得了一项大奖，该电影节由《乌鸦》和《黑暗城市》的导演——也是人工智能倡导者——亚历克斯·普罗亚斯领导的评审团评选。该纪录片并没有掩饰其起源：它在YouTube页面上明确说明了制作过程。但人工智能目前在创意领域是一个有争议的工具：据报道，这些电影使用了被盗内容进行训练的技术。上周，音乐家、作家等人士在澳大利亚议会大厦游行，呼吁保护他们的版权，全国各地的社区都在动员反对庞大且贪婪的数据中心。希南表示，她因使用人工智能而遭受了许多批评。她是加利福尼亚人工智能工作室Fable（其主要投资者之一是亚马逊）组建的国际团队的一员，该团队致力于重构44分钟的奥森·威尔斯的《华丽的安伯森家族》，给它一个威尔斯最初想要的结局，而非好莱坞在他缺席时所给的结局。该团队使用人工智能生成1942年演员的数字形象和合成声音，受到了奥森·威尔斯遗产的批评，其告诉《综艺》杂志，这纯粹是一个机械性的练习，没有威尔斯那样独特创新的思维或创造力。但希南认为，人工智能有能力向我们展示不可能的东西——它不仅可以被创造性地使用，而不仅仅是衍生地使用，正如她的纪录片所展示的那样。她说，甚至大卫·阿滕伯勒也无法准确传达这只凶猛的蜘蛛和微小的青蛙是如何互相帮助和保护的，因为所有的动作都发生在蜘蛛的巢穴里。灯光和微观相机会干扰自然行为。“据我所知，实际上没有人能在野外捕捉到[蜘蛛和青蛙]的影像，所以我认为这正是使用人工智能的一个非常好的理由，”她说。“我可以展示这种关系的细节，我可以进入蜘蛛的巢穴……然后在自然环境中重现这一切，让它看起来就像一部真实的自然纪录片。”她研究了《国家地理》、《动物星球》和大卫·阿滕伯勒团队是如何制作他们的纪录片的，并避免了人工智能的廉价特效能力。“没有花哨的摄影技巧和变形，没有任何人工智能能做的那些看起来非常酷的东西，”她说。“我几乎希望它是：你在一个无聊的酒店房间里，看《国家地理》，因为电视上没有别的节目，然后你就被吸引住了。”来自美国、英国、巴西、乌克兰、中国和澳大利亚的人工智能电影制作人在Omni分类中获奖，加拿大的罗伯特·戈德特，一个自称是“中年无名之辈”的创意AI工作者，获得了最佳影片奖。上个月，他八分钟的电影《只有母亲能爱的面孔》在纽约林肯中心的Runway AI电影节上也获得了50,000美元的大奖。“我知道我想讲什么样的故事，我知道我想让它与很多其他人在人工智能领域的作品不同，”戈德特在多伦多的家中告诉《卫报》。他表示：“人工智能在创造视觉盛宴方面真的很出色……很多视觉盛宴可能会很吸引眼球，但我想看看我能否在讲故事方面测试极限，试图通过一个角色与观众建立联系……这个角色在他的一生中遭受了非常粗暴的对待，但他就是拒绝以世界对待他的方式来面对世界。”戈德特动人的故事讲述了马塞尔·迪庞，一个身体残缺的男人，每晚独自在厨房中练习华尔兹——他坚信有一天会有人邀他共舞——他希望这是对人工智能无法从独特的人类想象中打造出情感共鸣的故事的质疑。戈德特指出，AI并没有创造故事。他才是。AI只是他用来使故事生动的工具箱中的一部分。戈德特和希南都表示，行业和政府需要解决一直以来公平报酬的问题，因为人工智能在吸纳版权作品进行自我训练。戈德特承认，随着人工智能取代旧的特效，某些工作将消失。但他相信会有新的工作出现。“在希区柯克时代，音效棚里会有30到50人，但CGI的出现带来了很多恐惧、很多干扰，许多人被解雇，取而代之的是计算机，”他说。“但如果你看看现在的漫威电影，参与这些项目的有300到400人，所以实际上工作数量是净增加的。