在一个热爱自己角色的导演手中，用“节制”来形容电影的风格绝不应暗示缺乏温暖。相反，极简主义可以包含一个故事的精髓，而这个故事在更具干扰性和不太宽容的框架中可能会受到限制。这正是穆罕默德·哈马德在《安全出口》中对风格与主题的精湛掌控，这部期待已久的第二部长片今年早些时候在柏林电影节的全景项目中首映。影片在形式上严谨而不牺牲其情感力量，探讨了当代开罗的局外人状态和恐怖主义的恐惧，证明哈马德自信的掌控力在他2016年的首部作品《枯萎的绿色》中已初见端倪。外部挑战不容小觑。基督教男性主角萨曼（马尔旺·瓦利德）是一个社交上笨拙的年轻人，因一起导致父亲被谋杀的恐怖事件而受到创伤。由于无法表达自己，他在日记中记录下自己的想法，以旁白的形式听到；这个手法本可以过于解释性，但哈马德的超严谨剧本避免了任何说教的感觉。相反，它简洁地揭示了萨曼年轻时与其他科普特家庭一起被ISIS恐怖分子在利比亚绑架的经历，以及他被释放后所承受的幸存者愧疚。萨曼作为公寓大楼的夜班保安工作，这座大楼与开罗许多类似建筑一样，是阶级和经济差异的缩影——冷漠而不愉快的大堂既没有给人提供良好维护公寓的感觉，也没有给人一种年轻人所居住的屋顶上非法建筑的迷窃结构的感觉。萨曼需要支付律师费用来帮助因冲突被拘留的兄弟，他与一位居住者（马格达·穆尼尔）达成协议，该居民在家中藏匿着她的恐怖分子儿子阿卜杜拉（哈泽姆·埃萨姆），萨曼通过信号告知警察的到来，以便那名男子在搜查时可以躲入屋顶的水箱。现场的医生办公室吸引了法提玛（诺哈·福阿德），一位无证的、文盲的穆斯林女性，受到癫痫发作的困扰。在发现慈善案件只能在第二天就诊后，她将自己托付给白天的保安阿姆·阿拉比（萨梅尔·阿尔·米尼亚维），希望能找到一个过夜的地方，但那名男子随后将她赶走，萨曼无奈地允许她留下来。虽然萨曼几乎病态地缺乏主张，但法提玛知道如何运用她的微笑和身体，掩盖显著的脆弱，同时有着坚韧的自我保护意识。导演兼编剧哈马德微妙地为每个角色增加了层次，拒绝让任何一方被简化为单纯的受害者。萨曼写了一部名为《我是谁？》的小说，他希望能出版，但发现出版社向作者收取制作费用。法提玛的癫痫被诊断为可手术的脑肿瘤症状，但由于没有证件（尽管她是埃及人），她无资格获得国家资助的医疗保健。这两个边缘化人物之间慢慢产生的犹豫而意外的亲密关系充满了救赎的希望，然而在一瞬间纵然混淆了恐慌与盲目的残酷之后，这种希望又被破灭。每一场景都经过精心构建（故事板可以单独做一个展览），穆罕默德·艾尔·沙尔卡维的镜头保持固定，偶尔慢慢拉近，至希望本身似乎促使着柔和移动的一刻，当法提玛告诉萨曼，她从他那里偷走的圣母玛利亚的圣牌已经成为了幸运符。尽管他的公寓有一幅闪烁的玛利亚的花哨画作，但他承认自己并不相信；人们可以感受到这装饰品是其父亲在世时留下的遗物，而当时仍可能相信超自然保护的前景。看到这两位主演的默契配合是美好的，他们各自适应着角色独特的身体性。对于相对较新的马尔旺·瓦利德来说，这意味着紧张的身体动作和低垂的头部倾斜，反映出被绑架到利比亚时困在锁闭的面包车里的心理创伤。诺哈·福阿德裹着庄重的黑色，她巧妙地让其既保持克制又接近挑衅，亦同样完全融入其角色，当她知道自己被注视时，她的动作显得微妙而富有韵味。她在每一场景中的脆弱掌控恰如其分，尤其是在特写镜头里，她责备圣母抛弃了她：一位穆斯林，正在与基督教的圣母对话，寻找希望。这是对瓦利德才华的伟大证明，他的内心表现与福阿德不可动摇的温暖并驾齐驱。标题无疑是个误称，因为根本找不到安全的出口。