今年艾美奖的最大故事之一是一部根本没有资格参赛的节目。上个月，由加拿大制作、HBO Max发行的《炙热的竞争》在戏剧系列提名中显得明显缺席，而提名的大多数节目都是回归节目。诚然，这部火热的同性恋冰球浪漫剧从未喊出“声望”。但作为今年冬季的流媒体现象，在新生节目稀少的电视季中，其获奖潜力不容否认。明星康纳·斯托里，一年前尚不为人知，迅速进入了学院的视野，成为了今年唯一一位《周六夜现场》表演者提名者，凭借其前景光明的客座主持首次亮相。马特·达蒙和瑞安·高斯林在投票者面前注定没有机会，因为他们明显不及伊利亚·罗扎诺背后的帅哥。《戏剧类比赛》至少充满了其他受关注的节目，但《炙热的竞争》被排除在艾美奖之外反映出一个更大问题，阻止了优秀作品在电视最大之夜得到庆祝。除了至少有美国的参与作为联合制作（例如，韩国的《鱿鱼游戏》），这些节目被排除到国际艾美奖，这是一个独立的颁奖典礼，虽然同样具有声望，但可见度却只有一小部分。这个问题在可以迫切需要竞争助力的较小领域中显得特别明显——例如，今年的限量系列节目。我不是来抨击《我心中野兽》和《她的所有错误》的轻快乐趣、《牛肉》的令人钦佩的复杂性、《爱情故事》的时代精神准确打击，或者《DTF圣路易斯》的颠覆性聪明。但是，结合在一起，这是一个令人失望的阵容，几乎没有任何竞争者能胜任他们的位置。至少在实际投票中。如果它们应该被认为有资格，那么过去一季中一些最优秀的节目实际上是限量系列，除非它们是在美国之外制作的。因此，仅能“国际艾美奖”。奥斯卡提名者乔·怀特（《傲慢与偏见》，《赎罪》）导演了整部《墨索里尼：世纪之子》，这也是这位英国电影导演最杰出的成就之一，是对侵略性法西斯主义的最大程度且极具时效性的描绘。这部八集的意大利史诗剧受到广泛赞誉，并在秋季在新兴的分发平台Mubi上播放。怀特并不是唯一一个在不同结构下可以参赛的好莱坞认证的电影制作人。丹麦导演托马斯·温特伯格（奥斯卡获奖《另一轮》）在2024年于威尼斯电影节首映《像我们的家庭》，然后被Netflix在美国收购并于次年夏季发布。这部亲密的七集剧集触及心灵，生动描绘了一场环境灾难及随之而来的政治危机。即使是Netflix的庞大影响力也抵挡不住严格的学院规则。说到庞大影响力：艾美奖错过了展示真正跨洲轰动的机会，《其他贝内特姐妹》，莎拉·昆特雷尔的感染性戏剧（基于珍妮丝·哈德洛的小说），想象了《傲慢与偏见》中最被忽视的姐妹玛丽的生活。在英国破纪录的收视率后，它在跨国的BritBox上的美国首播推动了类似前所未有的订阅增长。“可以肯定地说，这是我们做过的最大事情，”BBC最高排名的美国高管罗伯特·施尔德豪斯最近告诉THR。没有艾美奖这样的光辉时刻，没有代表今年展会的揭示性明星埃拉·布鲁科列里，更别说包括理查德·E·格兰特和英迪拉·瓦尔玛在内的得奖支持阵容，都是艾美奖的巨大损失。谈到提交时段艾美奖与国际艾美奖之间的一些事项是战略性的——那些了解这一点的人可能还记得Netflix在好评出现之前考虑不提交《小鹿》于主奖——而在《炙热的竞争》的情况下则是明确无误。尽管如此，或许仍有希望改变：监督两个艾美奖典礼的独立组织——分别简称为学院和国家学院——于7月宣布正在进行“探索性谈判”，考虑自1977年以来首次合并。这可能结束这种令人沮丧的过时分割。在媒体消费方面，国界几乎已经崩溃——这一点Netflix等制片公司深知。扩展艾美奖的界限不仅会提高提名作品的平均质量，还会带来那些飞低于雷达的优秀作品的关注。看看最近奥斯卡所树立的榜样：电影学院已经全球化，每年提名越来越多的非英语电影最佳影片——这些令人振奋和值得称道的作品如巴西的《我仍然在这里》和《秘密特工》，法国的《秋天的解剖》和韩国的《寄生虫》。”一旦你克服了字幕的1英寸高的障碍，你就会接触到如此多更惊人的电影。”《寄生虫》导演B