在温暖但并不炎热的晚夏阳光下受到祝福，且没有其他版本中常见的典型巴斯克细雨，第74届圣塞巴斯蒂安电影节也标志着节日总监何塞·路易斯·雷博尔迪诺斯（José Luis Rebordinos）执掌的最后一年，自2011年以来，他为这一节日带来了稳定、赞助商、行业建设和与戛纳的密切关系。今年第74届电影节的标志性特征是一个现象，而雷博尔迪诺斯为之做出了重要贡献：西班牙电影和电视行业的发展。在圣塞巴斯蒂安之前，Los Javis的《黑球》获得了多伦多国际电影节观众选择奖，极大提升了它在奥斯卡竞争中的地位。在圣塞巴斯蒂安，西班牙获得了国际艾美奖的五项提名，而西班牙电影委员会宣布西班牙电影和电视制作在2025年创造了历史新高，达到56.8亿欧元（约66亿美元）。今年的10个要点：布拉德·皮特在圣塞巴斯蒂安的诱惑，杰西·艾森伯格可爱而自嘲。布拉德·皮特在新闻发布会上花了一个半小时签名和合影，并热情地赞美了他的共演者乌柏（Uber），作为大卫·阿耶（David Ayer）执导的《兽心》的特色片，受到观众和评论家的欢迎。杰西·艾森伯格自嘲地表示，杰里米·斯特朗（Jeremy Strong）将在亚伦·索金（Aaron Sorkin）的《社交网络》续集中扮演马克·扎克伯格，表现“惊人”。Los Javis以《黑球》出奇制胜，获得了多伦多国际电影节观众选择奖所带来的奥斯卡热度。他们还获得了蒂埃里·弗雷莫（Thierry Frémaux）送来的戛纳最佳导演奖的复印件，这样他们就都有奖杯了。热门电影在圣塞巴斯蒂安的主竞赛中，至少从国际评论家的角度来看，获得好评的影片包括耶希姆·乌斯塔奥格鲁（Yesim Ustaoglu）的土耳其公路电影《剩下的》，日本小说家原田雅的处女作《在我父亲的房间》，维多利亚·卢恩戈（Victoria Luengo）主演的《圣徒》和《边境》。迈克·李（Mike Leigh）的《温柔关怀》在《巴斯克日报》的西班牙评论家投票中已经名列前茅。因此，如果他因其最后一部影片获得高度感伤的奖项，或者朱莉安·摩尔（Julianne Moore）在其在多伦多的热度上继续取得成功也就不足为奇了，后者在当地撰稿人中也颇受欢迎。国际行业受期待是的，圣塞巴斯蒂安的对话围绕着《迷恋》和《后室》的爆炸性突破对美国或世界工业的真正意义展开。然而，这并不能快速修复国际上日益增加的困境。圣塞巴斯蒂安刚好与《综艺》的一则新闻报道重合，报道了法国这个世界艺术电影的堡垒“岌岌可危”。而这距离一次决定性的总统选举仅七个月，极右翼在民调中领先。在巴西，尽管《我仍在这里》和《秘密特工》票房火爆，但“许多其他巴西电影在电影院的观众人数只有1万，而这扼杀了电影。”在韩国，“电影数量和收入一切都在缩水，融资者真的在努力投资，”Barunson C&C的金熙珍（Heejeon Kim）在创意投资者会议上表示。而法国、韩国和巴西被视为全球三大电影产业驱动力。欧洲争取新资金随着公共资金紧张，欧洲制片人开始转向私人股本，戛纳电影市场正试图给电影领域的私人投资带来更多结构。在与圣塞巴斯蒂安创意投资者会议的一次首次合作中，其投资者圆桌为四位投资者组织了与专家的闭门会谈。戛纳电影市场的产业项目负责人亚历山德拉·扎哈琴科（Alexandra Zakharchenko）表示：“投资方面的需求肯定在增加，因为用公共资金融资电影变得越来越困难，尤其是第二、第三和第四部作品。”她认为，太多投资者仍将赠款与股权混淆：“股权并不适用于每部电影。必须有商业可行性和明确的回收路径。”最大的一课是什么？“我比以往任何时候都更加清楚这是一个人驱动的业务。这关乎信任。”另一种前进的方式：分担负担另一种前进的方式是有利的融资模式。西班牙最大的电视剧不再总是直接的在线视频平台委托。《西拉》（Sira），是《中间的时间》的续集，已在圣塞巴斯蒂安展出，由Buendía Estudios与Atresmedia和Netflix联合制作。它在SVOD服务Atresplayer上首播，进入Antena 3，并通过Atresmedia Sales走向国际市场。Buendía Estudios总经理伊纳西奥·科拉莱斯（Ignacio Corrales）表示：“通过在多个许可方之间结合不同窗口和地区，投资可以共享。”真正的奖项是所有权：“我们保留知识产权，这意味着我们不仅仅是为单一买家制作一个标题：我们在构建并保留我们自己的资产。”科拉莱斯承认这并不总是可能。但他表示，理想情况是分享内容的长期价值。